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谂分奕舜又惺兰偷浇裉臁Ｒ桓鲋室赡甏�目�甲苁浅渎�嘶拿�纳�剩�桓鑫鞣饺嘶�400年才能经历这样两个天壤之别的时代，一个中国人，只需40年就经历了，这对现代中国人的心理承受能力是个近乎残酷的考量。

因为〃泪水〃创造极高收视率，又因为〃泪水〃招致众口非议。《艺术人生》命运态势突变的背后其实凸显的是中国人颇具意味的〃心理流变〃。

一群燃点很低的人

《艺术人生》团队的平均年龄不到30岁，主力创作人员都出生在二十世纪七十年代中后期，除了主持人朱军是二十世纪六十年代生人，制片人王峥和编导别航程、马宁、李谦、谢君都出生在二十世纪七十年代初期和中期。他们成长并受教育于八十、九十年代。〃八十年代狂飚突进的新时期思想文化解放运动，他们赶上了一点尾巴，1990年代兴起的商业主义大潮，他们更是首当其冲的受洗礼者，今天作为中国城乡社会的中坚力量，他们的成长经历几乎和全球化背景下的中国复兴步伐紧密契合，在文化和生活方式上，他们欢迎自由主义，喜欢多元的社会文化生态，初步认同自由、民主、人权、宽容、爱、环保等普世理念，但对'过去'的时时回望使得他们更注重的是对'传统中国'的执著留恋和对'高贵内心'的浪漫坚守〃。《新周刊》对这代人的中性评语更多呈现了〃褒〃的倾向。

制片人王峥对栏目成员的要求是：先做一个对于寻常百姓有悲悯之心的好人，再做一个能够从演艺明星和他们的作品中感悟到人性光辉的电视人。这显然是一道很高的门槛，《艺术人生》的编导不仅要具有丰厚的人生阅历和全面的人文素养，还要具备一颗善良的心和正确的人生观，不仅要会〃读〃人，而且要〃懂〃人，要具有一颗〃善感〃的心。

史航（《艺术人生》策划人）：王峥是一个情感燃点很低的人，别人到80度才烧开，她到50度就烧开了，很容易被感动，这种燃点低是年轻的标志，她不可能比八十年代的人更年轻，但是她充满弹性。作为制片人，她的气质会决定节目很多特质，她就像一班人马的探路兵，负责给大家带来很多来自大环境的信息，从而在栏目组内部营造一个小环境，这个小环境对大环境有时候是一种补充，有时候是一种制衡。大环境是冷色调的，她营造的小环境就是暖色调的，工作在这样具体环境的人们才有一定的余地来铺设自己的感动，如果王峥的角色只是纯粹制片人意义上的〃制片人〃，很多感性的东西就可能在她那个关口被过滤掉，而《艺术人生》却保留了这么多充满感性的元素，这是挺有意思的现象。王峥同时又是栏目的决策者，她的部下会思考怎么跟她对接，她会很容易被感动，大家就会觉得她都被感动了，我还有什么不好被感动的，她想哭我也想哭，所以这是一种默默的暗示和感召，这种感召使得栏目组的人员不会以〃精明和老道〃自居和得意，我认为这就是王峥的意义。

第五章 泪水汹涌（2）

王峥：《艺术人生》始终代表着制作人的兴趣，我的兴趣不是像狗仔队那样去窥探明星的隐私，而是通过我所服务的电视台表达对人的内心的关注，这是我特别强烈的一个感受，它使我充满创作的激情。因为没有机会通过电影，通过文学去表达，只能通过电视栏目这个渠道去探讨人生。

王峥的〃善感〃如果是和后天的文学熏陶有很大的关系，朱军的〃善感〃则受其家庭成长和父母的直接影响。出身于一个典型的中国平民家庭，兄弟姐妹七人中排行最小的朱军对于自己童年生活的回忆是充满自卑的，即使是温馨的亲情也会因为当初生活的清苦而改变了味道。

朱军：我不敢轻易回忆童年，因为我的今天与我的童年生活有天壤之别。童年时最清晰的记忆都是关于父亲母亲的回忆，关于贫寒的家和自卑的自己？？在我的记忆中，父亲经常不在家，母亲永远在忙忙碌碌地做家务；父母话不多，也很少给我们讲生活的道理，很多东西靠我胆怯的眼睛自己去捕捉；我可以朦胧地感觉到家庭生活的艰难，但是又特别渴望自己被宠爱。

沉默坚韧的父母给予了朱军要强而又敏感的性格，这使得朱军对外界保持了很强的敏感度，包括对各种机会的把握和捕捉。求学、从军、结婚，走出西北、打拼北京，从一个兰州军区的相声演员到〃京漂〃，从〃京漂〃奋斗成为CCTV一线名主持，朱军苦心经营好每一次机会，以执著、勤奋和用心换得了社会对他的〃宠爱〃，作为男人，他成功了。而立之后才到来的巨大成功使朱军对早年经历的艰辛生活和默默操劳的