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在《艺术人生》策划会的圆桌上永远摆满了五颜六色的零食，零食每次都有新变化，唯一不变的是一大瓶老干妈辣椒酱，秦人王峥的个人嗜好波及到了全组，也包括那些平日基本不沾零食的策划们。大家边吃边说，思路停滞了就用一通辣椒酱来提神，于是继续〃脑力激荡〃。有时为了保持精力，稍稍年长的策划往往就〃以组（栏目组）为家〃，几轮策划会的间歇处，顺便就在沙发上睡上一觉，这是常有的事情，喜宏曾有数次就在沙发上打起了呼噜。

喜宏：我们会糊涂，但是王峥她很清楚，说的人会畅快，听的人会明白，她没表情，我们也就没表情，最后大家想，接下来应该说什么？然后又开始，说换个角度说，我们不说这个了，我们说一个细节吧，从那个角度开始，一二三四，又可能换一个角度。换一个角度，有可能把前面整个说的又推翻，所以这样应该说每次会有好几次颠覆。秦怡我觉得挺感人的，她的感人之处不在于她多么宣示自己的母爱，我觉得这个挺重要。像这样的情况，王峥应该说有心理指标，如果不能感动自己，她认为不能真正感动观众，不能感动制片人，那意味着策划和编导的工作没有做到位，还会想尽办法挖掘好多的材料。要有好的材料，寻找好的角度，寻找好的策划执行方案，才会有好的电视表现。工作的细腻程度是比较大的，当时我有一个说法，就是说它其实是一个非常精致的做法，当时有很多专家鼓吹电视快餐化，电视流程化。那么我跟王峥，我们应该还是有这样的想法，就是管理流程化，但是作品不是流程化的，就是说每期节目不是流程化的，每期节目做法应该是手工化的，它是倒过来的，管理各种各样的硬指标那都是流程化的，有一套办法。然后我们在这个每期作品上，实际上变成一种手工精雕细刻的氛围，不像做到七八成就可以了。

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第六章 大策划（6）

《艺术人生》策划人陈世龙：在我的记忆中，最长的一次策划会从中午开到了深夜。基本上《艺术人生》策划会都好长，别人策划会最多两个小时不得了。这个过程中不停地推翻自己或别人的文案，王峥会在现场跟你进行反复的讨论。这个习惯跟制片人有很大的关系，所以如果要问为什么？答案就是认真。同样一期节目，会开四五次策划会，那这个节目应该好看，我觉得王峥成功是应该的。

三次〃洗脑〃

发言、斟酌、质疑、推翻、说服、妥协、执行……〃策划〃的过程是痛苦曲折但又是非常美妙的。有一种结果是制片人王峥最愿意看到的，那就是在付出精神和物质代价的同时，栏目收获的是大策划对《艺术人生》的〃强力洗脑〃，对不断在寻求〃突破点〃的《艺术人生》而言，三次由大策划们带来的〃洗脑〃成就了《艺术人生》发展历史上的三道重大的〃分水岭〃。

由台湾策划团队带来的娱乐化理念改变了《艺术人生》〃面目呆板〃的局面，环节策划正式进入《艺术人生》。

创办于21世纪初的《艺术人生》身处的背景已是日趋成熟的〃游戏娱乐观念〃盛行年代。1998年岁末，湖南卫视一档名为《快乐大本营》栏目的播出，使人们看到了一种非常纯粹和独立的电视游戏娱乐节目。电视娱乐节目的走红有许多原因，一是游戏娱乐观念满足了人们深层次游戏娱乐的心理需求；二是这种较少教化色彩、相对独立和纯粹的游戏娱乐节目可以使电视观众活动更加放松的收视感受；三是游戏娱乐节目中的明星出场使观众可以获得窥视明星生活状态的心理满足和时尚信息。同样以〃明星〃为嘉宾群体的《艺术人生》一开始就注重〃环节设置〃的理念，其实是契合了当时娱乐节目盛行的形势，但制片人王峥的关注点并没有停留在国内娱乐节目本身，而是直接吸取了引领着内地娱乐风向的香港、台湾和新加坡的娱乐节目的制作经验。

王峥：我曾经到台湾、新加坡考察，对我做节目的理念影响很大。在台北每天看当地制作的节目，六天从头到尾看遍了所有的节目，看他们靠什么抓住观众。台湾节目中的重视家庭伦理观对《艺术人生》从平民的角度与明星谈人生有很大影响，台湾没有高高在上的节目，每个节目都是为观众量身打造的综艺节目，虽然很庸俗，但他们制作的节目真的是为民众服务。原来《艺术人生》学习的模本都是大而空的电视晚会，后来我从台湾节目中知道了要靠什么去抓住屏幕前