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嘉宾有关的各色人等。所以我们栏目组里没有胖子，都是和我一样的瘦子。

马宁：我认为我和朱军是最好的搭档。

编导们将与朱军的配合比喻为踢球：如果说策划人、编导是后卫、中场的话，朱军就是前锋；前期策划人和编导们的努力都是负责〃传球〃，目的就是为了朱军能够凌空射门。过程是由大家共同努力的，最后的结果是由朱军呈现的。

马宁：朱军是把生活的智慧转换成专业的智慧。他非常注重观察生活，吸纳生活中的艺术，是将电视艺术和生活艺术结合得最好的主持人，而《艺术人生》恰恰是他最好的平台。

编导和朱军的合作，在马宁看来都不是职业上的，或者说都不完全是职业上的交流，而是一种夹杂着做人，夹杂着友情，夹杂着互相理解，夹杂着感情的一种合作。编导们和朱军的交往范围不仅仅局限于会议室，经常是在那种看似不经意的吃吃喝喝、玩玩乐乐的过程中达到了交流的效果，在无形当中促进了节目的发展。

马宁：往往在我们吃火锅涮羊肉的时候，就能涮出来一个理念，之后会在节目中播出。所以我觉得用一个词来形容我们之间的关系，我们跟朱军是一种〃水乳〃交融的感觉。

电视谈话是电视说话的一种方式，而电视说话方式的观念演进与特定的时代环境、电视媒体自身的发展和人们对电视说话的理解和认识有密切的关系。《艺术人生》诞生的21世纪初是中国电视谈话节目趋于成熟的时期，栏目发展的过程就是对电视谈话节目形式的探索和《艺术人生》自身个性特质的探索，栏目的成熟也是主持人的成熟。

朱军从一个〃照章念稿〃的晚会型主持人向一个〃主动驾驭〃现场的主持人的转变过程，是一个他与他的工作伙伴的职业理念共同进步的过程，其中他们共同经历着痛苦的〃量变〃，也共同促成了令人欣然的〃质变〃。

马宁：朱军的变化，如果从做人来讲，没有太大的变化，我觉得他最大的变化就是更加成熟了，从专业上来讲，谈话的技巧，控制《艺术人生》这个场的能力更加娴熟了。就像你年前刚搬到这个房子里，会觉得挺陌生的，但是现在你已经把这个家所有的东西都运用得自如了，这个家跟你就浑然一体了。

谈话节目是以主持人为核心的节目。在录制过程中为了保证谈话效果，之前会有很多前期的准备工作，如细节的设置等，但是在现场真正与嘉宾发生情感碰撞的则是主持人。

朱军：我在做节目之前，不跟嘉宾见面，跟嘉宾见面的全是栏目的编导，我想一定要保持一种新鲜感。

《艺术人生》编导张颖：在前期与嘉宾沟通的时候，如果某件事嘉宾挺伤心的，我不会当时问，但是我会给朱军写上去，说当时他特别伤心，你今天可以问问他，伤心到什么程度。预知这个事情采访下去还有东西，我一定把这个〃扣〃留给朱军。

当编导把节目最后的效果像传球一样传给朱军后，现场的一切就由朱军来掌控。

朱军：到场上以后，可能第一个问题问出去以后，你发现这个人状态不像你想象的那样，或者你发现这个人的状态比你想象的更加好，那现场就完全没有任何人跟我商量，我会去调整这种状态，尽量根据我们的思路引导他说出我们觉得对大众有益的人生故事、情感经历。

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第七章 阅尽人心（13）

在很多内地观众的心目中，周华健是一个健康、快乐、成熟、在歌坛活跃十多年而不衰的创作型歌手，他的很多歌曲都脍炙人口，伴随无数人度过了风风雨雨。

2003年9月周华健做客《艺术人生》。

朱军：今天我们准备了一瓶酒，因为酒只有陈的香，我想人生也是如此，经过历练之后，经过沉淀之后，才会体味到人生的快乐。今天这样吧，咱们在现场干上三杯，还要用你歌中的几句词来说，用《朋友》这几句词来说，一句话，一辈子，一世情，一杯酒。

周华健：谢谢，谢谢。好香。

朱军：大家可能觉得光我们俩喝不够意思吧，给我们的观众也端上来，我们一起来。

周华健：好。各位亲爱的朋友，我永远爱你们。

这期节目的最后，在《朋友》的歌声中，周华健与朱军高举酒杯，与观众一起一饮而尽，观众含着泪花高喊着〃我们也永远爱你〃，所有的感情尽在不言中，现场的气氛如同馥郁的酒香令人心醉不已。

〃朱军是一个很好的策划人〃，《周华健》这期节目的编导姜