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张艺谋做客《艺术人生》，那期从电影《英雄》中的镜头、电影片场工作场景的频闪画面开始，到朱军的画外音响起，至此演播室现场才出现，犹如舞台的大幕徐徐拉开，表演者登场。

7'45〃第一幕开始，是对张艺谋故乡西安及其成长环境的介绍，用滤光镜做出的怀旧效果，滚出黑底的白色字幕。

15'30〃第二幕拉开，是对张艺谋早期的工作单位……咸阳棉纺八厂和当时那个阶段摄影作品的回忆，递进式地延续了前面的话题。

23'20〃进入第三幕，随着电影《我的父亲母亲》主题音乐的响起，《黄土地》、《红高粱》、《秋菊打官司》、《摇啊摇，摇到外婆桥》、《大红灯笼高高挂》、《菊豆》、《有话好好说》、《我的父亲母亲》等片中代表性的镜头相继出现，将张艺谋二十多年的从影经历贯穿起来，达到情绪的高潮。

30'访谈进入第四幕，以电影《英雄》中无名势如破竹的镜头，将李连杰、张曼玉、梁朝伟、章子怡等人对张艺谋的评价和拍摄《英雄》的回忆串联起来，至此张艺谋的形象立体、完整地呈现出来。

38'时，演播室的场景以黑白色调呈现，背景音乐响起，访谈在舒缓的基调中缓缓落幕。

每幕间以字幕、片花间隔。每一小节的标题设计都在起提示核心内容、提升收视意愿的作用。观众可以通过观看到下一段节目的精彩内容预告，产生极大的收视期待，悬念一个个被设置。嘉宾的人生故事在逐幕构建，前一幕总是在最有效的高潮时候结束，后一幕是前一幕所播下的种子的发展？？

这种类似舞台戏剧的分幕结构方式，保证了《艺术人生》叙述语言的集中和流畅。人生中看似细微但意义重大的场景，以极具冲击力的方式而转化；嘉宾人生的横截面及其所负荷的价值意义在此显现为一个个动态单位。

中国传媒大学教授、《现代传播》主编胡智锋：《艺术人生》尽可能地向受众多元化、多角度地呈现嘉宾过去和现时的信息，同时演播室的设计本身就营造了一个大的全息信息场，再加上有机引入嘉宾与旧时相关联的人与物，共同建构了无与伦比的既虚拟又真实的场景。从传播学而言，感知的同步，〃情景〃的记录，使传者和受者之间的距离愈加缩小，从而实现传者和受者之间的〃共同感受〃和〃视角缝合〃，达到〃共鸣〃与〃共识〃，引发受众的行为参与和思想参与……积极、主动的思考，关注和认同，进而实现最大化的传播效果。

〃干货〃

作为一档以〃谈话〃为主要形态的栏目，《艺术人生》汲取了国内外优秀电视谈话节目的经验，在话题的设置、展开，演播室的设计，场面的调度，主持人、明星嘉宾、现场观众的设计等方面颇费了一番心思。《艺术人生》努力使〃谈话〃活起来。

身子坐在一把转椅上，一只脚搭在另一把转椅上，披头散发、蓬头垢面的马宁腾地从椅子上跳起来，那一刻，她为构思《温暖2003》特别节目已经冥思苦想很久。

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第八章 致命的钩子（7）

马宁：我突然想到，要不然弄一堆灯笼，上面写着字，来一个人选一个词，就着这个词谈。比如嘉宾今年的这个关键词是感动，那就接着问为什么感动。这就给每个嘉宾找到了很好的突破口。我家里有一张照片，是日本类似北京〃秀水街〃那种地方，日本人过年的时候有一大排灯笼，大家都在灯笼前合影。后来我就回家把那照片拿来给舞美，我说你照这个做，他就明白了。然后我们找了很多关键词，把这些词请书法家写在灯笼上面。然后放到演播室里，拿一个实物一说，这就有很好的效果。

局外人很难想象《艺术人生》每一期成功节目的背后，每位编导、策划和各工种的人是怎样地付出艰辛的劳动，那是在一种殚精竭虑、废寝忘食的状态下进行的。《艺术人生》的制作非常紧张，每一个选题仅前期筹备最起码要半个多月，栏目组的策划、案头工作非常细致。编导围绕邀请到节目里来的每一位嘉宾竭尽全力地搜集资料，千方百计找到熟悉嘉宾、了解嘉宾的人做外围采访，同时他们还要多次通过电话了解嘉宾，近距离地采访嘉宾。文字材料、图片资料、活的口头材料，只怕少不怕多，一个个感人的细节就是这样被挖掘出来的。

对于这一群殚精竭虑、废寝忘食的人来说，他们一直在寻找的是一个栏目、一期节目的〃干货〃。

〃干货〃，