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第八章　圆了一个电影梦（6）

陈逸飞在拍摄《逃亡上海》的同时，套拍了《上海方舟》。陈逸飞给两个片子作了分工，《上海方舟》侧重于表现逃亡上海的犹太人的整个群体的经历，侧重于纪录；《逃亡上海》在本质上也是纪录片，但它以两个人物为主线来叙述，在纪录的基础上追求故事片的效果。《上海方舟》是叙述群体故事，《逃亡上海》则以群体为背景，以个人为线索，追求可看的效果。

关于陈逸飞执导的前几部影片《海上旧梦》、《人约黄昏》、《逃亡上海》和纪录片《上海方舟》，他自己有过一次比较完整的回忆。

陈逸飞说他拍电影是对自己的一个挑战。陈逸飞说他拍完《海上旧梦》、《人约黄昏》、《逃亡上海》、《上海方舟》等电影之后，还会迎接新的挑战。陈逸飞实践了自己的诺言，就是与“理发师”的握手。

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第九章　模特架构的世界（1）

（1995年—2005年）

1995年，逸飞新丝路模特经纪公司成立。起步之初，逸飞模特经纪公司与“新丝路”这个当时在国内已经具备相当影响力的品牌合作，加上陈逸飞这个国际画家的名人效应，很快就开拓出一片模特文化的新天地。

在陈逸飞众多的文化产业子项里，模特经纪产业和随后的服饰设计产销业是两项联系最紧密的产业，是逸飞文化产业体系中的配套产业，它们与其他产业一起，构成陈逸飞视觉文化的大家族。

模特美感

绘画、电影、服饰、模特，还有其他，陈逸飞做着系列产业，够忙够累够广泛。有人问陈逸飞为什么涉足那么宽阔的产业领域，陈逸飞说：“现在我考虑的不是挣钱，而是自己喜爱不喜爱。艺术家都是游戏者，游戏的乐趣在于过程，而不在结果。能干自己想干的事，是人世间最大的幸福。”（崔益军、江乔勇：《陈逸飞跳起霓裳羽衣舞》）在陈逸飞那里，已经不是解决个人的吃穿住行的问题，而是要寻找最佳的生活方式，寻找快乐，寻找乐趣。

陈逸飞心目中的模特，是一个高素质的群体。晓戎问陈逸飞：“你在上海逸飞新丝路模特经纪公司中有许多签约模特，你对他们总的印象如何？”陈逸飞说：“都有良好的形体条件，但要达到一定的水准需要作很大的努力，还需有许多外部条件配合，其中包括不可或缺的亲身经历体验。想一下表演夜礼服时，为什么我们的模特总有力不从心之感，因为参加这类活动的实践经验很少，甚至几乎没有，所以没有感觉。要成为一名出色的模特，一定要参加国际交流，要去锦江迪生商厦，换句话说，要开阔眼界。不仅是模特，画家也一样，除了灵性，经历和实践也是你的无形资产。我不是说一定要长住在国内或国外，但去了解一下是非常必要的。在美国时常有朋友跑来问我，陈逸飞，你看我是留在这里还是应该回国？我说，你觉得哪里感觉更自在些就去哪里。每个人都有适合自己生长的土壤，只要想通了，留在海外或返回故乡，都是有道理的。随着时代的发展，国际间的鸿沟会逐步缩小，世界并不只属于你我，它是人类共同拥有的。”又问：“您觉得近期内中国不会出现世界级模特吗？”陈逸飞说：“不会，条件不成熟。当然，将来是大有希望的。中国有那么多人，在比例上占了很大优势，世界级模特的产生和经济发展也有很大关联。”（晓戎：《大画家的平常心》，《世界时装之苑》1997年第3期）这个谈话是在1997年。中国模特群体的整体素质的提升，绝非是一天两天能完成，而是需要几代人的努力。2000年，陈逸飞再次强调中国模特群体的整体文化素质的提升。

记：您选模特的标准是什么？

陈：当然一定要职业化。许多人理解模特就是漂亮，其实不是这样。它是一种职业，职业有职业条件，本身的潜质、素质，文化的积累和修养，我觉得应该强调职业道德。

记：您最喜欢的女模特是哪位？

陈：在中国，我觉得还是陈娟红。我觉得最主要的是她本身的潜质比较好。

记：你觉得中国的模特和国外模特相比有什么不同？

陈：我们模特的一个大的问题是文化素质和美育积累。

郭晋丽：《Layefe文化作时尚》，《北京晚报》2000年2月6日

这可能也是陈逸飞为什么要做模特经纪产业的重要原因，他想为这个群体的整体推进做点文化上的努力。

作为画家，