第17部分(第1/4 页)

的彩版，版式更时尚、更靓了，跟画儿一样。”（《北京晚报》2000年11月1日）他到别的城市，也看所在城市的日报和晚报，了解该地区的各种信息。

陈逸飞关注服饰文化，自己穿的是名牌，后来又经营服饰产业，便坚持阅读各种服饰杂志。《世界时装之苑》就是他常读的杂志。“《ELLE》杂志我非常喜欢，它的确是美的传播者，我几乎每期都买，不在国内时，我就让我的司机买。希望我们今后有更多的机会交流。”（晓戎：《大画家的平常心》，《世界时装之苑》1997年第3期）正是这种广泛的报刊阅读，补充了陈逸飞的信息量，使他始终处于文化的前沿，时尚的巅峰。

传媒时代，媒体离不开文化人，文化人也离不开媒体；媒体离开文化人就缺乏文化的含量和厚度，文化人离开媒体就不能及时收集信息。有人说陈逸飞赢在炒作，是个成功的“炒家”。陈逸飞不同意这种看法，他认为文化人与媒体之间应该是一种互利的关系，互动的关系。

陈逸飞较早就有办杂志的设想，他说：“我在五六年前就想做杂志，一方面是关注，一方面是觉得国内杂志在某些方面可以改善。这次想做本视觉杂志，能够做到与一般的时尚杂志稍有不同，这有意义的杂志需要几个方面：更多的信息量、新的信息量、可收藏。希望这本杂志像一个课本，可以普及美学教育。”（曾光明：《陈逸飞还是个浪漫的人》，《南方都市报》2002年1月7日）从阅读别人办的杂志，从跟有关杂志有很多合作，到自己办杂志，让别人观赏自己办的杂志，从买方变成了卖方，这是一个身份的转变，一个角色的转换。

媒体创新

于是，陈逸飞开始动手办杂志了。

2001年9月29日，《青年视觉》杂志创刊新闻发布会在上海新天地逸飞之家举行。

2002年8月，Tatlet杂志创刊。

《青年视觉》这份时尚杂志，被认为是中国最厚的一本杂志，达416页。杂志采用全彩色印刷和国际流行的超大型开本（230ⅹ300mm），创刊号一面世就为读者所关注。除了杂志的时尚和大气吸引读者的目光，还因为主持这个杂志的是享誉国际的艺术大师陈逸飞先生。这本杂志尽管定价30元人民币，但市场反应很好，批发商们订货热情很高。

陈逸飞亲自到一些大城市去推介他心爱的《青年视觉》杂志。“画家陈逸飞携带他策划并创办的时尚杂志《青年视觉》来到香港推介。这是内地时尚书刊首次进军香港。”（《北京晚报》2002年2月1日）从这一点看，陈逸飞高于很多艺术家的地方，是他不仅能创作艺术作品，还能将艺术品运作到市场。

大忙人陈逸飞作为《青年视觉》杂志的总策划，很多人都问他，能有多少时间参与具体的工作。陈逸飞认为投入具体时间的多少并不能真正说明问题，重要的是能否给杂志一个好的办刊理念。“就像其他新项目一样，我会给概念和细节。《青年视觉》这本杂志的栏目设置，每一期用设计来演绎一个城市，这都是我提出来的。第一期、第二期，可能有读者冲着我的名字买，但接下来如果内容疲软，读者也不会接受。”（《北京晚报》2003年4月10日）陈逸飞连每一期的封面设计、每一期的对话栏目都要提设想，并亲自审定，不满意就要重新弄。

《青年视觉》杂志是逸飞公司借用中国青年出版社旗下刊号出版发行的杂志，2003年5月逸飞公司从《青年视觉》分离出来，独立创办《东方视觉》杂志，而《青年视觉》仍然单独存在。

《东方视觉》从《青年视觉》分离出来的时候，发生了一点不愉快。当时采写的一篇报道称：上周末《青年视觉》的主编赵滨曾在媒体上公开指责陈逸飞窃取杂志社资料，另起炉灶办《东方视觉》，可陈对此事采取“冷处理”。“我经历过太多事情，赵滨这么诋毁我，我都不出来回应，因为我还稳得住。现在随便他怎么说，你们不用理他，等这段时间忙过了我会主动去找他。”最后，陈逸飞还很关心地问：“你觉得《东方视觉》怎么样？内容是不是比以前的《青年视觉》好看些？”（###：《陈逸飞：过段时间再“算账”》，《南国早报》2003年6月18日）。可能双方在一些细节上有所分歧。

txt小说上传分享

第十一章　视觉书刊的实验（2）

同样是视觉平面媒体，杂志和图书既有相同之处又有不同之处。陈逸飞在继续实验杂志的同时，又进入图书领域。2004年3月1日下午，“