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再加上奶奶离奇的失踪方式——这个很少出门的老妪，是在裘泽睡着后的黑夜里，披上外套穿好鞋子，自己走出去的。她一定认为自己可以在天亮前回来，或者，她因为某个原因而下决心让十岁的裘泽从此独自生活。

还有……从心灵深处逐渐觉醒过来的奇特能力，使他仿佛开了一只特别的眼睛，并且视力正一天比一天好。

这所有的一切让他觉得，他终将追查到一个隐藏在黑暗中的巨大物体，极其巨大，以至于让他决定放弃，而把精力转移到古董上来。他不知道自己对古董的狂热里，有多少成分是因为这种刻意的注意力转移，有多少成分是由奇特能力所致，又有多少成分是真正天生从骨子里带来的。

其实裘泽很早就知道，即便他不再追查一切，如果那个物体足够巨大的话……

牛顿说，质量越大的物体产生的引力越大，从而吸住身边那些微不足道的尘埃；爱因斯坦说，质量越大的物体对空间形成的曲折越大，这种曲折会让周围的物体向中心滑落。无论哪一种，都意味着如果已经被笼罩在巨大的阴影里，那么他终将无法逃脱。

就像今天的照片一样，毫无疑问，这是一个信号。

可是裘泽觉得自己还远远没有准备好。事情来得太突兀了，他需要有什么东西来帮他镇定一下，让他转移一下注意力，然后再决定接下来该怎么做。是主动进攻，还是继续逃跑。

第43节：三。　巨大的引力（7）

胶带把箱子裹得严严实实，裘泽拿起刀，从中缝切入，划开。

如果没有照片，没有鬼影，那么他现在面对这个箱子的态度一定好似一个面对丰盛大餐的老饕。

裘泽把纸箱的盖子朝两侧翻开，露出了里面满满当当的各色物品。他忽然想到了死刑犯，据说在上刑场之前，他们都会获得一顿美餐。

他叹了口气，意识到自己无法逃脱命运，不论那是什么。

他从箱子里拿出第一件东西，木雕观音像。不管它光泽有多暗淡，上面还留着些陈年的污渍，雕工笔法又似有盛唐之风，裘泽只伸出三根手指一捏，就知道它本质上是什么样的货色，随手扔到一边。然后是第二件，同样只是用手从箱中拿出来，完全没有停顿，半秒钟后貌似清中期的瓷笔架就和木雕待在了一起。

没有哪个古董专家能用这样的速度来鉴别，就是俞绛也不行。

这是从什么时候开始的呢？其实在极幼小的时候，某些东西就开始给裘泽若有若无的感觉了。可是小孩子不会觉得这有多特别，在他们的眼中，整个世界都是特别而新鲜的。

到了年纪大一些，头发生长的速度快一些，头发又更多更长一些的时候，裘泽开始怀疑，自己和别人是否有点不一样。当然，以他一直保持到今天未改变过的性格，他从未在这一点上和任何人交流过。有时候他在想，自己的头发是否就和天线一样，能接收到一些特别的信息。

等到了七年前的那一夜之后，裘泽的生活发生了巨大的改变，受到这样的刺激，他发现自己的那种感觉也迅速地敏锐起来。在那之后不久，他就已经确信，自己是不同的。

那是一种什么样的感觉呢？就好像当你站在泰山之巅，一览众山小的时候，那种突然充塞在胸臆中的畅快与豪迈；就好像你站在赤壁怀古的时候，那种突然把你包围的岁月沧桑；就好像你站在至亲的墓碑前，那种突然将你击溃的深沉哀恸和对死亡的恐惧。

可是这种突然传递到裘泽内心深处的感受，是当他接触到某件物体时产生的。具体地说，是身体的某处皮肤触碰到一件有悠长历史的物体时产生的。

第44节：三。　巨大的引力（8）

如果这件东西的历史越悠远，裘泽的感触就越大，但却不总是如此。名山大川自然会给裘泽以深切的震撼，可随便的一块青石，也都经过了十万百万年的岁月，裘泽却没有多少感觉。倒是一件只有数百年历史的古董，常常能让他的内心猛烈激荡。

凡走过必留下痕迹，裘泽常常这样想。原来我们的所思所想，所言所行，在身躯化为黄土深埋地下后，并不是化为虚空，从此在世上消散。而是留下了丝丝缕缕，依附在身边的物体上。

所谓寄情于物，一件优秀的艺术品，不仅在诞生的过程中凝聚了创造者的心血，在此后的岁月里被代代主人珍赏把玩，更往往经历了人间多次的悲欢离合，其中惊心动魄之处，当事人强烈的情感冲击，全都在古董上留下了常人无法觉察的烙印。反倒是那些出世不久就深埋地下，