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口，拿着平庸的诗，我不得不把他打发走。”在安徒生笔下早期的50首押韵诗中，我们发现有为米斯林校长就职所写的文章，有为古特菲尔德校长的葬礼写的，有为亨尼伯格夫人可爱的女儿写的，有为牧师妻子富格尔桑夫人写的，还有写给各种男性朋友的生日问候，包括写给伍尔夫准将的儿子克里斯蒂安的。在最后这首诗中，“诗歌的韵律和节奏中已出现了优美的口语语气，后来被用于童话故事中。带着神话般的力量它顺流而下，驶向哥本哈根和站在阿马林堡宫的克里斯蒂安：

尽管我的言语没有吸引力，也不时尚，

你会原谅我的———它发自肺腑———

但我的小诗怎么会出现，

以何种方式———以这种方式：

诗集（3）

我用芦苇和叶子做成船

仙子们把它放到海波上

这就是那首诗！———只是一份小礼物。

除了为具体场合，例如婚礼和葬礼写的较为生动的诗外，还有很多自传性描写，以浓缩的形式复述了一个关于崭露头角的天才诗人的浪漫故事，这个故事让安徒生深深地感动。在哥本哈根，为了接近潜在的援助者和赞助人，年轻的安徒生述说了童年的散文故事。同样，现在他为富格尔桑牧师的妻子写了一首长诗，想要唤起这个家庭对诗人的同情和兴趣。这个诗人的才华最终将被上天接管：“贵族们的确听到了脆弱的声音，/聆听着孩子微弱的歌声/……他们放飞了孩子的天性/把他放在神殿的黑墙后面。”

在这个韵文写成的自传中，安徒生找到了挖苦米斯林校长的机会：“我听到令人尊重的声音曾经说过/我是一个愚蠢的、胡涂的梦想家。”然后，他得体地完成了请求，他请求多一点母亲般的理解和牵挂，他写道：“当然，你不会误解我的歌曲，对吗？/那就微笑吧，而不要嘲笑幼稚的声音。”这些都寄了出去，署名“安徒生，谨上”。

与后来安徒生作为诗人所写的诗相比，这些诗多数支离破碎，缺乏色彩和轮廓，令人感伤（“心很容易流血/在诗人的胸膛里”），充满了艰涩的比喻（“饥饿的天才”及“穿着夜晚雾气的沮丧天使”）。这些诗是年轻而真诚的诗人无力的尝试，它们必定如此。这个诗人还未找到自己的节奏和节拍，但他仍在模仿一切被称为“伟大诗歌”的东西。然而，在另一幅笨拙和毫无想象力的自然风景画中，年轻的安徒生突然在风景中央摆出一个向读者挥手的姿势，这里的读者是指亨尼伯格夫人25岁的女儿。他的口吻有些自嘲，这种语气后来成为安徒生诗人般的声音中不可或缺的部分：“当波里阿斯携着暴风/拜访斯约伦德美丽的土地时/你发现了一个稻草人/独自站在裸露的土地上，/然后想起了我！”

在冬季裸露的、暴露在风中的土地上，站着一个孤独的稻草人，一幅多么冰冷而又清晰准确的自画像！在另一个地方，在对仁慈上帝的无数赞美中和对失去童年乐土的浪漫哀悼中，我们发现19岁的稻草人承认了另一件事情，这与永远的天真无邪有关。在这里，在《年青人与老人》这首诗中，正是排斥情欲的安徒生，首次在文学生涯中提及爱情的肉欲———“纯粹神性的火焰”，它正在灼烧与他同样的人。至于诗中的“我”，他根本不是一个纵火狂。迄今为止，他只熟悉孩童式的爱情。

对上帝的爱，是我知道的全部，

爱我的母亲和密友；

爱，你这神圣、坚定的少女

啊，我无法赞美你的容颜。

我的心充满感情，我的思绪在消逝，

你只是我的前兆。

1822年至1825年期间的这50首早期的诗歌全都是诗人不断成熟过程中的环节，这个成熟的过程是秘密地推进着的。那些不规则、没有完成的诗歌表明，在1825年至1827年这些年里，走向更加简练和完全精心构思的诗歌之路不仅漫长，而且异常艰难。诗人后来创作的诗包括《诗歌》、《灵魂》、《致我的母亲》和真正划时代性的《垂死的孩子》。这些诗连同在赫尔辛格求学期间的其它许多诗一起，被收入到安徒生1830年的第一本诗集中。安徒生也因此迅速扬名海外。

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宗教信仰与诗歌方面的成熟（1）

尽管有不准写诗的禁令，安徒生还是设法满足了自己写作的冲动和对诗歌的渴望。这在1822年至1827年期间所有丰富多彩的诗里非常明显，在他写的各种散文中也很清楚。后者包括一本历史小说的