第26部分(第1/4 页)

阶段的很多重要方面。其中一部分包括写于1830年夏天那段时间内的一些信件，在这些令人感动的信中，我们可以看到，当爱德华在信中以“朋友”作为签名，并用这种诚挚的语气写下“信比我自己的语言更加诚挚”的时候，这段友谊也平生第一次为安徒生带来了喜悦：安徒生认为，有足够的理由让这段敏感的友情更进一步：“当你对我真诚相待的时候，我也应该给予你同样真诚的信任。”在爱德华？科林所删减的其它信件中，我们可以对这段友情的最初动机略知一二。其中包括1830年那个神秘8月所写下的书信，当时，安徒生在法堡遇到了里伯格？沃伊格特，并写下了《爱》这首诗词。诗中的开始几句充满了激情，让人感到震惊：“看到太阳闪耀着爱的红色光芒，/它把头枕在波涛上”，这似乎仅仅是写给作家脑海中的里伯格。但实际上，安徒生后来把这句示爱性的对白完全照抄下来，并一同装在信中寄给在哥本哈根的这位朋友。这显然值得探究。连同第二句描写一对恋人坐在船上隐藏于芦苇中情节的这首诗，诗中科林还收到下面一段文字：

“不要对我重复以前说过的话感到意外：你是我认为唯一的朋友，我用我所有的心去依恋着你。这是我从来没有亲自告诉过你的事情，但你可以相信，你说过的每一句话对于我来说，都有着无比的意义，因此，不要推开我———我的感情已经很脆弱了。你肯定理解我的内心世界！也许上帝允许我这样永远全身心地向你倾诉。在所有的诗歌中，有两首新近创作的诗，也就是我抄给你的这两首。你认为如何？”

在爱德华？科林决定以全文或删减形式公开的信中，包括了安徒生的这两首新诗，也就是他请朋友阅读并评价的这两首新诗。这些抒情性文字的主题围绕这封信的阅读者。但科林却只选择了其中的一个，一首感情不是特别外露的诗———《死亡时刻》。同时，科林还故意漏掉了安徒生在19世纪30年代写给他的一系列情诗，作家希望自己的第一位读者能对此予以评价———当然不是作为一个文学批评家，而是作为一个具有情感的人。在这些信件中还涉及其它一些人，比如路易丝？科林、亨丽埃特？汉克、亨丽埃特？伍尔夫和B？郾S？郾英吉曼。

爱德华？科林在信中的感情独白当然也没有包括在他的书中。例如，在1832年，当安徒生喜不自禁地告诉他遇到年轻迷人的路德维格？穆勒之时，我们所看到的科林，则是一个难得一见的不拘小节且充满嫉妒之情的爱人角色，科林同样也认识这个女孩。尽管这封信的很多言词更像是剧院的卖弄风情的演出，但也包含了这样的句子：“我已经对你与路德维格？穆勒之间的爱有所耳闻，这让我有些嫉妒；你不会抛弃我，是吧？”在19世纪70年代末，当他消除了这种男性友情之中有可能带来误解并最终败坏科林家族名声的所有痕迹之后，这显然不是他想说的话。和他的父亲一样，爱德华？科林同样也是一个对自己的私生活守口如瓶的人，他在70岁的时候曾经说：“对于我的内心世界，我觉得只属于我一个人。”

。。

无名之爱（1）

爱德华？科林有足够的理由来解释他在书中的所言、所写以及他在书中进行的编辑。他担心公众对这种关系的阴暗面以及个人生活隐私的好奇心会越来越浓厚。事实上，他也意识到，医学研究的发展以及人们性爱各个方面的兴趣日渐增长，通过考察艺术家的性格特点来评述他的艺术已经成为一件非常时髦的事情了。在19世纪末期，人们开始通过对一些伟大艺术家传记的剖析，来挖掘他们在心理和性生活方面的不堪入耳、甚至是不正常的部分。而最容易引起人们兴趣的是，恰恰是，某位世界闻名的男性艺术家是否曾经与其它男人有过那种或多或少的柏拉图式的关系。

正是出于这个原因，爱德华在创作这本书时选择了这样的方式，它淡化安徒生那种奇特的“内心忧伤”，并将两个朋友之间不寻常关系的责任全部归咎于安徒生的性格特征。爱德华精心选择的所有书信无不提供了这样一个证据：可以用来证明，汉斯？克里斯蒂安？安徒生曾经是多么的不正常，有的时候甚至是在自甘堕落。但是在作品《汉斯？克里斯蒂安？安徒生和科林一家》中，通过诸多混乱不堪、甚至是互相矛盾的推理和解释，爱德华总是能做到独善其身，让自己秋毫无损，这一点也许让我们感到无法理解。这本书的一个基本前提是，“即使他不是一个伟大的人，但至少是一个名人。”《汉斯？克里斯蒂安？安徒生和科林一家》的目的在于显示作者性格中的某些方面，而这些方面一直被作者谨