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二、圆形人物的创造

英国小说家福斯特在他著名的文论著作《小说面面观》中提出了“圆形人物”的理论。所谓“圆形人物”，是相对于“扁平人物”而言的，指那种“生气勃勃，似欲振翅飞出书外的人物”④，即具有全方位、多侧面、多视角审美特征的人物。他们不仅性格复杂、丰富，而且具有发展变化性，用福斯特的话说，是要给人以新鲜感，并令人信服。《老刘家》中，老刘头是一家化工厂的普通工人，老刘婆子在一家集体所有制工厂上班，大儿子刘杰天生呆傻，二儿子刘波从小惹是生非，小偷小摸，长大后加入流氓团伙，多次进出监狱。女儿树枝是一名饭店服务员，智力普通，但因为贪污了二百四十元钱，受到过处分。这样的家庭环境，似乎每一个家庭成员与辉煌的人生都产生不了联系，但恰是在这种默默的平凡中，作者写出了作为小人物的他们最真实的生存状态，他们的滑稽可笑、他们的喜怒哀乐、他们承受不幸命运时的执著和坚强。其中老刘婆子与他的大儿子刘杰应该是写得最成功的两个圆形人物形象。

第三章　我找得好心慌。（8）

作者笔下的老刘婆子是光荣的工人阶级的一分子，但她更看重自己的兼职身份，“居民楼”里的街道小组长，具体负责本栋楼的治安、卫生、调解家庭矛盾等各项事宜。由于工作尽职尽责，老刘婆子无可非议地得到了全楼住户的信赖和拥护。她既不是生硬的，只知道板着面孔训人的马列主义老太太，又绝非温顺和蔼的邻家大娘，作者赋予她极为丰富的性格内涵和多面性特征。比如厉害，在家她是毫无争议的一把手，是老刘家最坚强的核心支柱，是户主，老刘头只是她手下的一个兵。在外，别人对她是惹不起，因她嘴上不饶人，吵起架来，无人能比，无人能成为她的对手。文中特意叙写了老刘婆子和老财迷他妈吵架的一幕。老刘婆子吵架时的敏捷、干练、反应迅速，让她瘦骨嶙峋的瘦小身材在吵架时显得高大无比；比如宽容，女人的狭隘和小肚鸡肠似乎离老刘婆子太远，心胸宽广和为人热情使她从不斤斤计较。老刘婆子撒泼时被“我”父亲扔出几米远一事，多数人都会由此而结仇，怀恨在心，但老刘婆子没几天就又来“我”家串门了，并主动道歉承认错误，弄得“我”那大男子主义意识很强的老爸，也主动说自己不对；再比如坚强，老刘头的懦弱无能，儿子的天生呆傻和不学好，全家人的身高由于不足一米六，被人称为“一窝小矬把子”，不论从生理、心理、生活习惯上老刘一家人都无法理直气壮。但作为一家之主的老刘婆子，却带领全家人活得有滋有味，他们热爱国家，工作勤奋，与人为善，敢爱敢恨，他们活出了自己的尊严，因此谁也不敢小瞧她们。

刘杰是老刘婆子的大儿子，也是一个给读者留下深刻印象的人物。刘杰天生呆傻，三句话之内你听不出他的智障，能进行一些简单的交流。但三句话之后，就进入了非人境界，他会完全沉浸在他的特异世界中，不被常人所理解。刘杰虽呆傻，却异常可爱，是父母心中的安慰，因为与他不学好的弟弟相比，刘杰简单、纯真得多。每到过年，大年初一早上，刘杰总是穿戴一新，第一个到邻居家拜年，很温和也很有礼貌，深得大家的喜爱。他父母也曾试图让他上学，但他对老师说：“我是傻子，我跟孔庆东一块来上学。”由于智障太厉害，他上学的愿望只能放弃。在一个雪花飞舞的早晨，“我”陶醉在漫天飞雪的美妙景致中，刘杰的一句话让我产生了无限的感慨，他说：“我要是不傻该多好啊！”　刘杰令人心酸的话语，实际带着作家一种深沉的悲天悯人的情怀。因为面对人生的苦难和不可知的命运，人人都必须正视它、面对它，也必须去承担相应的痛苦，其他别无选择。因此坚强地快乐地活下去，才是人生最好的出路。

三、特异的艺术表现手法

好的内容离不开好的形式，对于如何在有限的篇幅中表现一个家庭的命运，作者的苦心是可以看到的。既不能太琐碎，否则会让读者只知一斑而没有全貌，又不能不具体，否则会流于空泛。在写作手法上，作者表现得相当出色。

首先是独特的叙事结构。作品叙事结构一目了然，高度概括总结了老刘家的三个突出特点，