第12部分(第1/4 页)

，是向着敌人倒下的，我还为自己设计了一个小动作，挣扎着站了一下，因为我想，这个人很可能是这么想的，他想继续向前冲，冲到头，就可以不死。拍摄这个场面的时候，摄影机移动很快，旁边的人把我挡住了，我倒下的时候，已经在镜头外面。

第三次，是在苏州城外，被饿死的，没有动作，但我还是设计了一个造型，就是用手紧紧抓着一把草根，这个时候你会知道，饥饿对一个人是多么可怕，它甚至比死亡还可怕，这个人出生入死，从农民到士兵，向前冲，杀人，本来就是被了逃避饥饿，可到头来还是被饿死了，这是一种多么巨大的悲凉啊，他不愿意这么死去，宁愿被敌人杀死，死在战场上。他死的时候，头冲着城门，他在想，城里面有粮食，银子，和女人。这是个空镜，很短，不到两秒，我在离镜头最远的地方，趴着。

最后一次出镜，我扮演的是俘虏，这是最残忍的一场杀戏，是屠杀。其实，我并不是很赞同这么安排，我是说，作为尸演员体，始终应该跟随同一只队伍，因为群众演员不可能实时关注剧情的进展，面对不同的死亡，也不可能做出反应，如果他们还带着上一场戏里冲锋的感觉，死起来是很影响效果的。我是给压在最下面的，那一刻，我紧贴着土地，冰凉冰凉的，我忽然有点恍惚，我感觉到若干年前的一个和我身高、体重、相貌都极为相似的一个人，他死了，死在乱箭之下，他的身体紧紧贴着土地，他很饿。

说到这里，亲爱的，你应该了解一点了吧，你该知道对于这个戏，尸体是多么的重要，我还没有见过哪部戏需要这么多尸体的，可以说，这个片子的前90分钟，都是靠尸体堆出来的，我这么说没有一点贬低的意思，并且，我觉得很得意，我觉得，这个戏是属于我们的，我们才是主角，只有我们的戏演完了，所谓的主角们才刚刚登场，而当他们开始在屏幕上炫耀死亡的时候，这个戏就开始没意思了。

红领巾：《一封家书》（2）

对于尸体，他们显然还缺乏理解，太过夸张，太多挣扎，对于死亡，他们和我们不应该有太多的不同，应该干净，果断，尽管很不情愿，但谁又是情愿的呢？这其实是一个很简单的计算机操作常识，即根目录和子目录的关系，当子目录没有完全删除干净的时候，根目录是不可能被删除的，而同样作为子目录，他们和我们在删除的过程里是没有任何区别的，当所有的子目录都变成空白，根目录才真正的死了，这就是一个朝代的消亡。所以，快，才是最有力量的。

对于这个结尾，我还是更喜欢关于《刺马》的一个版本，记不清楚是那个了，就是两个人拦街喊冤，马新怡看见其中一个人说：又是你啊。那个人说：是啊。在二人对话的时候，另一个人忽然行刺，马新怡说了一句：扎到了。我长久的被这句话所震撼，我觉得这句话没有成为台词，简直是太遗憾了。

好了，很晚了，不多说了。早点睡吧。

对了，再说一句，前两天我的表演被人表扬了，他说我演得很好，简直把尸体演活了。我心里说：妈的，你这是夸我呢还是损我呢。

此致

热吻

二零零七年十二月二十八日

电子书　分享网站

小李肥刀：别动什么，动感情（1）

文　/　小李肥刀

1。

实不相瞒，在大学时代，我的外号叫精炸小排。

熟悉的朋友们都知道我的外号，并且叫起来特别顺口，以至于忽略了我的大名。我们宿舍里有六个兄弟，论个头和年龄，我排行第六名。由于身材矮小，还瘦骨嶙峋的，远看就像一个行走在路上的排骨。很遗憾，不管我平时怎样吃，就是不长肉，时间一长，人送外号精炸小排。

同学们叫我这个外号时，都有一种到小饭馆点菜的优越感。虽然我打心里很不喜欢这个外号，可是叫的人多了，也就慢慢习惯了。

2。

期末考试前夕，我蹲在马路边上吃西瓜，突然发现自己是中文系里唯一没有处女朋友的单身汉。其实，这不能怪我，我喜欢的女生都名花有主了，剩下的散兵游勇偏偏都是一些清高的小女生，懒得费神追她们。

单身生活，度日如年。每次到了周末，我经常会有种孤家寡人的感觉，诸位学兄和恋人成双配对地漫步小花园，我只好故作伟人状在走廊里闲庭信步，指点江山。

几经辗转反侧，我清醒地认识到不能再这样下去了，总一个人孤单单地耗着，也不是办法。天涯何处无芳草嘛，关键还要自