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杨志军的文学意义
通常，文学界对畅销小说都有“看法”。杨志军的《藏獒》系列，畅销百万，却能获得一系列“纯文学”大奖，包括“五个一工程”奖和入围茅盾文学奖，这几乎是少有的文学特例。杨志军价值，在于给滞销的“纯文学”寻觅到一条畅销的路径，给迷惘于读者之外的作家以启发。
我们的“纯文学”不乏思考，不乏才华，却常常陷于自说自话而“自绝于人民”。杨志军最早的创作成就是1987年发表于《当代》的长篇小说《环湖崩溃》。即便九年后获得《当代》文学奖，被公认为西部小说代表作，也没能摆脱无数作家永远的困惑：尊重自我还是取悦读者？那以后，杨志军创作了一系列长篇小说《失去男根的亚当》、《海昨天退去》、《大悲原》、《江河源隐秘春秋》、《天荒》、《大祈祷》等，充分表达了他对荒原对生命对存在的忧思，被不少精英读者叫好，影响却始终局限于狭小的圈子。在轰轰烈烈的商业大潮中，都市欲望文学泛滥，先锋的“纯文学”落寞，杨志军甚至经历了好几年的创作荒。直到2005年前后，他才在长久的思考后顿悟，于是，有了武侠般痛快淋漓的忧愤之作《藏獒》系列，和今天这部悬疑引路的博大的《伏藏》。
杨志军的《藏獒》证明了——鱼和熊掌可以兼得，自我和读者能够共存，通俗的外壳和内在的坚持并不矛盾；尊重读者才能取悦读者，坚守理想更能赢得读者；赢得读者，就赢得了更自由更广阔空间，就更能坚守文学精神。
《伏藏》比起《藏獒》系列，形式更通俗，精神却更深远，想必会引发疑问。但如果有众多的读者因为《伏藏》而增加了对西藏历史的渴望、对西藏文化的兴趣、对西藏精神的探寻和对西藏的热爱，在杨志军看来，承担一些疑问也是值得的。
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