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孩的屁股太大了！我不能让她演我。”最后她还是亲###了这场戏的大部分镜头。

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愤怒的艺术家　1989（2）

《丑闻》于1988年夏天杀青，后期制作延续到秋季。哈维提出对影片重新剪辑以迎合美国观众的口味。他说：“我是一个出生于皇后区的孩子。如果我的成长道路可以选择，有一个做珠宝生意的爸爸和当秘书的妈妈，我可能会喜欢这些影片——特吕弗、费利尼、德·布罗卡（De　Broca）、维斯孔蒂（Visconti）——为什么一个来自堪萨斯的小子就不能喜欢这些影片？为什么要搞得那么难呢？”哈维永远不会忘记在布法罗世纪剧院看《现在我的爱》（And　Now　My　Love）的情景，这部影片是他最喜欢的一个导演克劳德·列奥奇（Claude　Leouch）拍的。那些留着长发的观众不停地嘲笑和尖叫：“他妈的，这是什么电影，妈的……这么多字幕。”如果他想获得成功，必须把外国影片改造得适合美国观众。埃德·格拉斯说：“我们重剪了《丑闻》。哈维说：‘他妈的没有人知道普罗弗姆是谁，也没有人知道克里斯汀·基勒是谁。你对付的是美国人！你得直截了当地告诉他们怎么回事。惠勒和卡顿�琼斯认为他简直疯了。这两位电影作者的感觉就像在被迫吞咽毒药。他们不想剪掉任何一组镜头。但是哈维要把这部影片处理得适合更多的人群来欣赏。”

1988年11月，艾丽森·布兰特利陪哈维去伦敦看《我的左脚》。影片讲述一个人克服脑瘫疾病成为一名艺术家的故事。哈维坐在靠近过道的座位上，布兰特利坐在另一侧。当那个摇摇晃晃的小男孩用他的左脚夹着粉笔在地板上写下“妈妈”两个字时，他们都哭了。布兰特利说，哈维喜欢的许多电影都是关于受挫折者的故事。他要证明这种影片是很动人的。

哈维急切地想拿到这部影片，制片人是布兰特利以前的老板格兰纳达。“他们从来就没有听说过米拉麦克斯公司，即便听到的也全是不好的说法。”她说，“我是他们最理想的打头阵的人。我告诉格兰纳达：‘你真应该考虑见一次面。你可以不喜欢他俩的所作所为，但他们在工作方面还是很敬业的。”哈维知道，他得做些包装，显得自己在独立电影界很有实力的样子，尽管事实并非如此。他在时髦的Savoy租了一间套房，邀请格兰纳达的影片调度部主任史蒂夫·莫里森（Steve　Morrison）在那里见面。莫里森认为光凭丹尼尔·戴�刘易斯，这部影片就能卖出去。哈维必须表明他对这部影片有多么着迷，同时还要让莫里森明白，可能会遇到营销难题，因为戴�刘易斯一直是演浪漫戏的领头人物，谁也不习惯看到他像一部手风琴那样折曲着身体出场。当然，他还顺便承诺会让刘易斯拿个奥斯卡奖。“我要锁上门把你关起来等你签约后再放出来”成为哈维的一项专利。戴�刘易斯扮演了一个残疾人的角色，并且不想让角色连累到他的影片，这个问题哈维只好准备以后再处理。莫里森最终被说服并同意300万美元卖出全球放映版权。

回到纽约后，哈维给员工们放映了《我的左脚》。当灯光亮起来后，一半观众在哭泣，另一半观众却说：“你疯了吗？一个爱尔兰酒鬼瘸子？丹尼尔·戴�刘易斯可能会讨人喜欢，但他在这部影片里是坐在轮椅中，而且一直是跛着的。你认为这部影片会成功吗？”哈维认定它会引起轰动，至少在经过他“修改”之后。他在谈到《我的左脚》时说：“我已经试映过了，观众很喜欢，但有些东西他们不太理解。我取掉了一些难懂的爱尔兰口音，我没有用艾伦·帕克处理《十诫》的办法，那部电影我看了一半就看不下去了。什么罐子，这个那个的，我回去又重新做了一部分配音。把‘罐子’变成‘杯子’，不就是为了交流吗？如果是，我们就想办法来处理，又不损害那位残疾人表演的完整性。我们没有说：‘好吧，让丹尼尔像弗雷德·阿斯泰尔（Fred　Astaire）那样又唱又跳。’谁也改变不了痛苦的结局。影片的本质仍然没有改变，却在堪萨斯城连续上映了32周。”

哈维敲遍了全城的门，想找一家大制片厂合伙分担成本。据他回忆：“我对人家说：‘我会十分感激你的帮助。’他们总是说：‘你简直疯了，居然想发行这样一部影片。’在那个年代，一个像米拉麦克斯这样的独立电影发行公司想要跟大制片厂搭上话是根本不可能的。你跟环球公司或者派拉蒙公司讲的时候，人家一个周末就赚4000万，你说：‘我花了14甚至16个星