第11部分(第1/4 页)

仁馊俳吁喽�矗���闪思矣骰��娜宋铩�

《红高粱》之后，张艺谋还弄了两部电影，一部是由他导演，另一部是由他主演。

张艺谋导演的这部影片是《代号美洲豹》，主演的那部电影则是《古今大战秦俑情》。

日后，张艺谋很少提起《代号美洲豹》，这是因为，在张艺谋的整个电影事业中，《代号美洲豹》是唯一一部艺术上和商业上都失败的影片。

《代号美洲豹》是一部纯粹的商业影片，这既是张艺谋拍摄商业影片的初始，也是中国内地第一部由个人投资的影片。

张艺谋之所以选择这部影片，显然投资方面的考虑更为重要一些。当初，他决定拍《红高粱》的时候就曾为投资大伤过脑筋。他找了很多人，也想了很多办法，经过一系列努力才取得吴天明的首肯。即使如此，在最后时刻仍然出了问题，差一点就种不成那些红高粱，也差一点就让他的导演梦流产。现在不同了，有投资人拿着钱找上门来了，所不同的是《红高粱》是他自己选中的题材，而《代号美洲豹》是投资人选中的题材。

这是一个典型的警匪故事，放在今天也可以叫反恐故事，讲述的是大陆和台湾两方合作反劫机。

有人说，张艺谋之所以将这部影片拍砸了，是因为他的优势在拍农村题材、旧时代题材。这话有部分准确，但对于张艺谋的概括却绝对片面。张艺谋真正擅长的题材，是那种富含文化底蕴的、有内在张力的题材。他为什么痴迷农村？因为中国农村有几千年的文化积淀。他为什么拍不好城市题材？原因也一样，因为中国城市仅仅只有几百年历史，相对而言，还显得太浅。他吃不透城市，也无法找到表现城市积淀的外在形式。正因为如此，张艺谋的电影往往是一种进度较慢并且极度渲染的故事。城市生活的快节奏是他难以把握的。

尤其重要的是，《代号美洲豹》是以情节推进故事，别说是导演，就算是作者，也是被事件的发展推着走。有了这一驱动力，导演颇有些无能为力。而张艺谋显然并没有完全吃透这个故事便匆忙开机了。

这部电影缺乏张艺谋特点的另一个表现，是剧中没有女主角什么戏，这是一部典型的男人电影，巩俐在剧中虽然担任角色，却只是一个很普通的配角。有趣的是，《红高粱》未能令巩俐获得国内电影界的最高荣誉，却在这部影片里获得了补偿——她以剧中护士小姐阿丽的形象，获得第12届电影百花奖最佳女配角奖。

与此同时，香港导演程小东正在筹拍《古今大战秦俑情》，编剧是李碧华。这是一个玄幻故事：蒙天放和冬儿偷尝禁果，以欺君之罪被赐死。临刑前，冬儿将金丹送于蒙天放的口中，蒙天放被埋入秦始皇墓，成为一具秦俑。冬儿经过几世轮回，回到陕西去寻找蒙天放。编剧李碧华对张艺谋一眼看中，在她看来，张艺谋根本不需要化妆，就是一具活脱脱的秦俑。加上张艺谋连拿摄影、演员以及导演等国际大奖，有了这一切，就有了票房保证。李碧华和程小东说服了香港嘉民娱乐公司老板韩培珠，韩培珠又从香港赶到北京《代号美洲豹》片场，几经劝说、谈判，张艺谋终于答应。

许多人对张艺谋答应出演蒙天放十分不解。按说，张艺谋是个认准了目标便不会改变的人，他既然已经在导演事业上获得了巨大成功，为什么还要回去当演员？其实，张艺谋答应此事有他自己的想法。其一，对于内地电影界他已经十分熟悉了，香港只不过弹丸之地，为什么能够拍出那么多好电影？到底是什么力量在驱策着他们？张艺谋趁此机会去香港经历一番，也是有益的。其次，他和巩俐的恋情如火如荼，作为男人，他不得不替巩俐未来的演艺事业打算。巩俐和香港导演合作，对于她拓宽视野和戏路是大有好处的。

在一次接受采访时，张艺谋对香港演员和内地演员有过一番比较，大意是说，大家都觉得香港演员缺乏演技，其实并非如此。在香港当演员要在比在内地当演员难得多，因为香港是个商业社会，他们拍片是在抢时间。内地导演拍片，一个镜头要NG几十次甚至几百次，香港导演哪里有那么多胶片供导演浪费？他们NG几次就已经非常不容易了，许多镜头往往是一遍成功。这样的做法对演员的要求就更高了。正因为这种挑战，使得香港演员必须具备相当的素质，否则在这个行当根本没法生存。

此外，张艺谋还公开谈到了一个原因，他说：

我演《古今大战秦俑情》的目的是什么？很简单，根本不是为了挣钱，因为那时给钱很少。原因是我正在闹婚变，我和巩俐的事曝光后