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父亲见她有兴趣，还专门为她请了个教授美术的家庭教师。当然也是名家，姓阎，名磊，字松父。阎松父是江苏扬州人，讲话快，碎，不太容易懂。他自称自己是青湖旧主，住的地方叫半耕草堂，半间破屋做画室，却有个响亮的名字，叫“啸凤楼”。那时候阎松父在培德女中任教，组织了一个丁丁画社，专门研讨中国画。他对孙多慈的接受能力赞叹不已，但认为她的笔风太野，倒像个有血性的男孩儿。孙多慈也参加过几次丁丁画社的活动，但始终觉得没多大意思，渐渐就放弃了。

有年秋天，孙多慈大概十一二岁吧，家里来了一位客人，姓萧，是北京来的一位画家。后来父亲与客人在席间喝高了，非要孙多慈把平时画的那些画作拿出来，让客人给点评点评。萧叔叔还真看了，看得挺仔细，关键是看了后还说好，口口声声叮嘱父亲，说如果千金以后真有向这方面发展的想法，就去北京找他。

孙多慈并不当真，撅着小嘴，满脸不屑的神态。

父亲就批评她：“你这丫头，不知天高地厚，在北京，在安庆，有多少人想跟你萧叔叔学画，他理都不理呢！”txt电子书分享平台

二、　安庆街头美少女（3）

父亲的这位朋友，是安庆东郊杨桥石塘湖人，姓萧，名愻，字谦中，别号大龙山樵。在北京，他可是出名的大画家。民国初年，大总统徐世昌还把萧谦中请到家，专门为自己作画。萧谦中山水喜用重墨，故有“黑萧”之称。又因长期居住北京，画坛便把他和萧俊贤并称为“南北二萧”。萧谦中回安庆时，身份是北平美术专科学校的教授，与孙传瑗一见如故，聊古，聊今，聊国学，十分投机。一高兴，孙传瑗就把他带到家中来了。

后来孙多慈看到萧谦中的山水画作，但并不喜欢，认为灵秀有余，大气不足。她把这个感觉说与父亲听时，父亲哈哈大笑，“你这个丫头，什么也不懂，还乱评价人！”

于是父亲把孙多慈叫到身边，如同老朋友聊天一样，深入浅出地与女儿谈起诗，谈起词，谈起文，谈起史，谈诗词文史与绘画的关系。孙多慈扑闪着一双明亮的眼睛，似懂非懂，但一字一句都听到心里去了。在《孙多慈描集》的“述学”中，她非常感谢父亲对她的这种诱导式教育。

稍长，吾父授吾以《毛诗》，曰：“此诗也，人间之至文也；然亦画也。”授吾以《离骚》、《两汉乐府》、《古诗十九首》、《孔雀东南飞》诸篇什，曰：“此辞赋与诗，人间之至文也；然诗也，亦画也。”更进而授吾司马迁之“史”，如：易水之别，博浪之椎，鸿门之宴，垓下之骓，田横之岛，曰：“此史也，然亦诗也，画也。汝其识之！”吾于是憬然有悟于文艺领域之广，与夫地位之崇。

孙传瑗虽对女儿喜爱画画持肯定态度，但并不支持，在他看来，历史上以画出名的女子不多，如果能著书立说，成为一个作家，那就不一样了。这也与他相识的两个年轻作家有关。其中之一的韦素园，安徽霍邱人。1920年转入安徽省立法政专门学校读书时，正好“六？二”###，年轻人情绪激动，也投身于其中了，好像还是省学生联合会的头。在相关协调会上见过两面，给孙传瑗的印象，一是白，二是瘦，有一种病态，就记住了。离开安庆后，经鲁迅推荐，韦素园去《民报》做了副刊编辑。后又与李霁野、台静农等组建了未名社，相继创办《未名》半月刊、《未名丛刊》、《莽原》半月刊等杂志，名气一下子就大了起来。另一位女作家庐隐，曾与妻子孙汤氏共事，两人私交也不错。庐隐在安庆呆的时间不长，本名叫黄淑仪。后来也写小说出了名。省立第一女子高等小学校校长舒畹芬，还被她写入书中，作为《海滨故人》主人公兰馨的原型。此外，当时在安徽省立法政专门学校教书的郁达夫，两人也有过两次交往，他对这位教授的印象不怎么样，对他的文字也不感兴趣，但他在安庆创作的几部小说，如《秋柳》、《茫茫夜》等，却在中国文坛引起了反响。

这时候孙多慈已经在省立第一女子中学读书了，看到父亲对作家的这种羡慕，一脸不屑之色。不就