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运回巴黎，他垮台后才归还意大利。无疑，上述这些形象也都是后人所创造出来的，他们的模特儿也无非是生活中的人物或经过典型加工的产物。不过，在历史上以王公贵族及其后妃夫人本人做模特儿绘制的作品亦不属罕见，尤其是那些妩媚动人的后宫佳丽。

2。　后宫佳丽（图）

在法国巴黎东南有个迷人的去处，也许它的中文译名比它的原文更迷人，这就是著名的枫丹白露。枫丹白露原意是美丽的泉水，16世纪，这里以弗兰西斯一世的王宫为中心，曾经盛开过法国文艺复兴之花。那时候从意大利聘来许多著名画家，他们与法国宫廷画家一道在那里作画，这也是法国王室对外宣扬国威的一种手段。外来画家引进了意大利矫揉主义艺术，并与法国原有的优良美术结合，便产生了一种独特的新画风。这些画家曾为王宫画了许多豪华的壁画，可惜多数已被破坏，仅留下少数几幅作品。而且，这些作品大多没有留下画家的名字，加上作品的风格都很鲜明，很有时代和地域的特色，因此形成了一个枫丹白露画派。 枫丹白露派不少作品画的是君王后妃或贵族夫人的肖像，反过来说，他们大多是以后宫佳丽为模特儿进行创作，如黛安娜？莫安蒂雅就是。黛安娜在法国宫廷女性史中就是一个非常特殊的人物，她在15岁时便已出嫁，丈夫去世后，便成了较她年轻20岁的亨利二世的爱妾，并且一直至国王意外死亡时都获宠如初。黛安娜有她自己的养生之道，每日清晨6时起床，洗过冷水浴后，还骑二三小时的马。她从未用过化妆品，但外表看起来却比实际年龄年轻15至20岁。当时的威尼斯大使就曾如此形容过她：“她颈部粗短，双肩圆滑，双唇永远闭得紧紧的，好似不适合接吻，但却像个能严守秘密的女人。她与一般女性特有的温柔与妖艳无缘，而且有罗马神话中朱诺与威尼斯贵族般的尊严气质。”朱诺就相当于希腊神话中的赫拉。由于这种特殊的关系，有关黛安娜的传说甚多，为法国文艺复兴时期的宫廷野史写上了特殊的一页，甚至当时宫廷内外所谓枫丹白露派的美女图几乎都与她的名字连在一起。　《萨毕娜·波贝雅》就是一幅枫丹白露派的作品。画面上的人物以薄纱遮脸，下面的铭志是萨毕娜？波贝雅的名字。萨毕娜是古代罗马皇帝尼禄的宠妃。尼禄是一个荒淫无度的暴君，当罗马城大火成灾时他竟然还在弹琴作乐。他与萨毕娜还以残酷迫害基督教徒而遗臭史册。据传，也许是为了要刺激人们的好奇心，或者是为了维持风尚，每当在公众场合露面时，她总是以面纱半遮着脸。史家一直认为，这幅画的实际模特儿就是黛安娜。不管是真是假，那种瓷器般的画面效果、显得做作的手势、俏丽而又略带妖冶的表情，都给人以鲜明的印象。尤其那薄如蝉翼的轻纱覆盖着那美艳的肉体，更产生一种欲盖弥彰的魅力，真可算得上是法国16世纪宫廷绘画的精品。库鲁艾的《沐浴的贵妇人》人们认为画的也是黛安娜，她坐在浴槽中露出了上半身，浴槽上还放着水果，身后还有正在哺乳的奶妈、打水的用人和欲取食品的小孩。这位贵夫人左手抓着白布，右手拿着一枚果子，似乎与浴室不协调。这大概也是枫丹白露派的一些共同点吧。 也许，在枫丹白露众多的美人图中，称得上佳作之一的《加百利？德斯特勒与其妹》，算得上最迷人的了。16世纪，虽然沐浴还没有成为必须置于密室的事情，但作为后妃的沐浴，显然也不能与凡人等同视之。也许，这至少包藏着君王愉悦与恩宠的因素。看来天下的帝王都是深谙其中三昧的，我国唐代诗人白居易就有描绘杨贵妃沐浴的诗句：“春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。”《加百利·德斯特勒与其妹》画的就是王妃沐浴的情景。两位模特儿坐在浴槽中，其中一位用她的纤纤小指轻轻捏弄着另一位的乳头，这倒是自古以来绘画作品中从未见过的动作，的确神秘诱人！这两位模特儿，右边的就是亨利四世的宠妃加百利？德斯特勒，左边的则是她的妹妹，如果不是维拉尔公妃，便是巴拉尼元帅夫人。一般认为，妹妹伸手捏弄姐姐乳头的动作，是表示德斯特勒已经身怀国王的庶子。另外，她自己的左手却捏着一只戒指，这则是象征着国王对她的宠幸。显然，这也是一个略带做作的姿势，一种特定的模式。观赏上述三件作品，人们能够看出枫丹白露作品中这些美女们的表现特色：她们都有圆润而偏宽的肩膀、碗形的乳房、粗壮而偏修长的躯体，甚至还给人一点男性化的感觉。看来不至于这里的妃子们都是这个形状，大概是那时流行以这类体形为美吧！不管怎样，枫丹白露派的作品记录下了当时后宫佳丽的倩影