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小人物·杜琪峰（2）

《学校风云》由社会边缘地带的卧底警察、普通人之外的政府监狱转到老百姓生息繁衍的市井空间，阿芳从纯洁女生到街头*的嬗变，控诉了黑白两道对普通人的戕害，拷问社会需要什么样的公平和正义。《圣战风云》依然祭出“风云”旗号，但题材、人物与前三部相差甚远，围绕香港警方与国际刑警合作追拿恐怖分子展开，基本远离黑社会的范畴，票房、口碑皆平平无奇。

1993年，《侠盗高飞》再次回到江湖尊严与背叛的主题。大盗高飞重情重义，为救好友沈四卷入黑帮恩怨，得罪了黑社会老大雄哥，被迫结识判官密谋军火。由于被沈四出卖，高飞落入判官和雄哥设计的圈套，小兄弟阿聪当场毙命，自己死里逃生，精神几近崩溃。最后仇人被击毙，沈四死于非命，高飞重新找回了尊严。1997年的《高度戒备》以悍匪麦坤越狱成功并企图劫走赛马场10亿巨款为核心事件，描写警察与匪徒之间激烈的高智商较量。林岭东在保持警匪片高度观赏性的同时，细致刻画了警匪两个主角的内心变化，包警官不想杀人却不得不杀人的矛盾心态，麦坤看似几近疯狂却仍有真情真义的错位人格。

冲锋队员？陈木胜

陈木胜不是从开始就拍摄警匪片的导演，早期尝试过爱情片、武侠片和动作片的创作，执导了《天若有情》、《天若有情II：天长地久》、《新仙鹤神针》、《哗！英雄》等电影，直到拍摄《冲锋队怒火街头》才找到了最喜欢最擅长的类型。重案组成员朱华标因殴打上司被下放到EU冲锋队，与四个队员一起顶住上司压力，坚持调查“教授”、“小鸟”等犯罪分子意图从国际刑警总部抢夺巨额赃款的案件。影片叙事起伏而流畅，手法大气而细腻，精彩的对白、扣人心弦的枪战场面，都使其成为香港警匪片的出类拔萃之作。

在警匪片不景气的情况下，陈木胜逆流而行连续拍摄了数部警匪题材的影片，成为香港警匪片的中坚力量。他的电影整体趋向于一种较为复杂的叙事，往往会设置多个人物并行推进的模式，力图制造强烈的戏剧冲突和张力，给观众以娱乐的享受。同时，他注重对人物内心的刻画，在你死我活的黑白战场上加入爱情、亲情和友情，也习惯采用悬疑惊悚的结构，呈现出香港动作片中少有的悬疑丛生、含蓄深情且深沉严肃的风格。《双雄》讲述G4特工成员苏文健保护名贵钻石失败后，在查寻警察被催眠犯罪的真相过程中与心理医生黎上正相识，并携手反击江大海犯罪集团的故事。《三岔口》借用京剧名段作为片名，寓意了三个男人黑暗中无声的较量。警察、律师、杀手三个有对立身份的人，围绕抓犯和释犯的重要案件，牵引出污点证人和歌手儿子被杀等枝节段落，构成一张纵横交错的悬念网络。《新警察故事》里，超级警探陈国荣追缉犯罪集团“五人帮”，突袭行动因同僚出卖导致同事全部牺牲，自此一蹶不振，后遇叛逆青年郑小锋并被他的年轻冲劲所感染，最终两人联手与“五人帮”展开生死决斗。《特警新人类》围绕日本恐怖分子赤虎勾结香港黑帮在港走私高科技军火的犯罪事件，由一个落难警官和三个被踢出警校的反叛青年组成一支特警新人类，渗入黑社会取得信任，最终与警察里应外合，一举粉碎赤虎集团的阴谋。

作为“首部得到好莱坞授权改编的华语片”，《保持通话》保留了原作《一线生机》丝丝相扣的剧情衔接。两个陌生人之间的一次偶然手机通话，将一段绑匪劫杀案设置于一个相当短暂、狭小的时空，在一步步化解如何从残酷狠毒的匪徒中救走人质的难题中，体现出陈木胜自始至终坚持的“惊险＋悬疑”风格。

超级警察·唐季礼

唐季礼从一开始就执迷于警匪动作片，其中尤以与成龙合作的“警察故事系列”为代表。唐季礼对警察情有独钟的原因，就在于他不仅把电影看做是娱乐的商品，还看做是一种可以改变观众对国家、对民族认识的载体。所以，他的电影基本上承袭传统主流价值观念