第35部分(第3/4 页)

996　年 书价 每印张　元 稿酬 每千字 10—30　元；

无论是出版社还是国家主管部门的负责人，这时都认为现行的稿酬标准确实过低。

1997年，稿酬标准上升为每千字30—100元，而且不同的图书、报刊支付稿酬可以浮动，多的可达每千字200元甚至更多。

但是，到1998年以后，全国图书市场有所收缩，竞争激烈，出版物种类膨胀而每一部书的发行量降低，通常首印数都在6000册左右。这都影响了撰稿人的收入。

总之，图书报刊走向市场化，已经形成一种不可逆转的大趋势。

到1999年4月5日，国家版权局颁布了《出版文字作品报酬规定》，正式将原创作品的稿酬标准，由1990　年每千字l0—40　元，提高到每千字30—100　元。这对于撰稿人是个好消息。但是，许多撰稿人从出版社得到的稿酬，通常比“起点”高不了多少，而达到千字百元者很少。倒是那些吹泡泡式的畅销书，却远远超出这个标准。文化市场的“炒作”和“包装”非常厉害。有时“好书不畅销、畅销书不好”，而且出现了撰稿人收入不均的状况。

1992年清华大学教职员人均月薪393元，一级教授月收入不到1000元市场经济下的稿酬

20世纪80年代改革开放以来，我国文化市场曲折前进、图书报刊的市场规则逐渐形成。稿酬制度也逐步向市场化、多元化发展。

三大类稿酬

到90年代末年，文化人的稿酬大致分为三大类：（1）报刊社和出版社支付的一般稿酬和版税；（2）休闲畅销报刊的专栏稿酬；（3）电影、电视剧的剧本稿酬。

第一类，出版社的一般书籍版税，和专业文学刊物的稿费，提升得并不快。1998年《人民文学》稿酬为千字40至60元，其他如《收获》、《十月》等以小说为主的刊物，经济条件相对好些，也没有超过千字100元的。作家们大多本着“事业心”写作。1998年作家出版社的版税一般是6　—　8　％　，印数通常为1万册左右，如此平均每千字80元，接近报刊稿酬，应该算是不菲的了。

第二类，南方一些休闲报刊，如《南方周末》《家庭》《知音》等，实力雄厚，稿费大多为千字300至500元，名人稿酬能达到每字一元。某作家自嘲道：“包括省略号，‘的’、‘了’，都值一块钱。就当写着休闲吧。”作家贾平凹为广东《家庭》杂志写专栏，不论字数，每篇3000元，引起纷纷议论和羡慕。

第三类稿费数额大，大多跟影视有关，俗称“触电”（编写电影、电视剧本）。很多作家写长篇小说的同时套写电视连续剧本，一写就是30集甚至更多。1998年一般的行情，每集稿酬1万元左右，名气大的作家还能更高。写一集电视剧本的收入，够工薪阶层干一年的了。评论家朱向前说到“长篇长热”时分析说：“长篇小说出了，他可以拿出去报职称；电视剧播了，他又可以打知名度，同时有了大量的钱。这个是很刺激作家的。”

三种稿酬方式（3）

此外，还有一种多少有点灰色的出卖文字获得报酬的方式，如应邀在星级宾馆或风景区包房创作“广告文字”，给客户（或顾主）著文吹捧等。某些知名作家，有时会充当“文字明星”，会有一些非创作性的收入，诸如演讲费、出场费等。某省会一座大型企业开展庆典活动，邀请了北京一位作家老乡出场。来去飞机，一场演讲、两天风景区旅游、三天四星级宾馆、最后一个红包欢送。记者问：“四位数？”企业家笑曰：“不止。”但是这种广告作家多少有点儿杀风景，壮夫莫为也。

中国社会科学出版社的白烨既是作家，又是出版人。他说，对于稿酬，从不同的角度出发看法还真不一样。自己出书时，当然希望稿费高些，为出版社一考虑，稿费高了又难以承受。他认为今后应该逐步扩大到版税制，公正、合理、便于操作。册数×定价×百分比，该多少是多少，就不存在稿费高低问题了。但版税制一般只在印数万册以上时才有意义。中国社会科学出版社至今大约三分之二的著作，印数太少，仍难以实现版税制。

跟那些衣食无忧、创作条件好的名作家相比，一些文坛新秀、理想主义者及不那么出名的作家的生存状况，则窘迫得多。从北京到南京，都有一群流浪的“自由作家”，没有固定工作收入，尽日“码字卖文”。

在市场经济条件下，作家稿酬最显著的变化便是由“多字