第13部分(第1/4 页)

能翻跟头、说俏皮话、歌星模仿唱、甩手绢、演小品，甚至偶尔还能变个小魔术。

另一个方面，这类场所的主持人一般都是“满身尽带黄金甲”，无论观众怎样变着法儿的刁难戏弄，你都得要做到刀枪不入才行，说白了就是*要硬，脸皮得厚。

林小箐经常就是一身花布衫、七分裤，把自己打扮得像傻大姐似得往台上那么一站，装傻充楞，插荤打科，用自己“无厘头”的活泼、风趣逗得观众哈哈大笑。

那天晚上的演出序幕一拉开，观众就感觉哪儿有点不太对劲，要搁往常林小箐怎么也得在台上调侃十几分钟半拉小时的，直到把大家逗喷了算，今天她只在台上逗留了不到两分钟就下场了，跟着就是李玉虎李师傅的气功表演。

丢了一只眼睛的李师傅是翻着跟头上场的，手里提着一杆乌黑铮亮的铜头标枪往台前那么一站，乌金眼加乌金枪，灯光一照，看上去冷飕飕，阴森森，古怪恐怖。

也该着李师傅蹬台的跟头翻得猛了点，都蹦到舞台前沿上了才踉跄着收住脚根。

坐在前排的几名观众被从舞台上探出的半截枪尖吓得身子直摆，脸色都变了，这要是被扎上那还好的了，非死即残。

接着，李师傅开始像豹子头林冲一样呼呼地耍起了手中的那杆黑标枪，先是一个地滚雷，跟着一道旋风腿，再来一个隔山打牛，黑标枪劈头盖脑地砸下来……

舞台上硝烟四起，杀机顿现……

第五章　穿心莲子（2）

你方唱罢我登场，李师傅气势如宏的标枪刚耍完，还没等大家喘口气，林小箐和杨二刚就上场了。目前在北京各色场所演二人转的演员不下三四十付架（一付架代表一男一女一对搭档）。而且清一色年轻化，都在35岁以下，这些演员大都来自东北农村，特别能吃下辛苦，也特别讲信义。由于二人转演员并不在一个固定场所演出，所以一付架的演员要到处走场，再加上二人转表演的特殊性，为了演出方便，许多一付架演员都是夫妻。有时候，观众看一付架里女演员年轻漂亮，而男演员丑得可笑，但他们一样也是夫妻。不过现实中的杨二刚长的还是挺顺眼的，在台上故意扮丑那是另一回事。

林小箐一身蓝色的绸缎旗袍，发髻高挽，手里拿着一副竹板一根鼓棒。杨二刚根本就没换服装，还是平日台下的休闲衣服，短袖白T桖衫，黑西裤，手里端着一把大三弦搬了椅子往妻子身后那么一坐。

一看夫妻二人的穿着装扮，观众就知道今晚他们俩表演的肯定不是二人转。

这时，李玉虎从后台擎着一个一米多高的架子鼓摆到了小箐面前，顺便调了一下麦克风的高度，转身退下。

“各位老板，”林小箐开口了，脸上肃然的表情稍稍松动了点，但还是没有笑容。“我们夫妻二人今晚给大家换换口味，学唱一段京韵大鼓，唱得不好还请各位多包涵。我唱得这段戏是少白派中东辙的，戏名叫《樊金定骂城》，讲得是……”

说到这，小箐右手一扬，小鼓棒一挥，“咚咚咚”三声鼓响过后，她唱到：“唐贞观被困锁阳城，太宗和群臣盼想救兵。忽一日邦君店的薛景山城下报号，城楼上爱将的贞观要拢络英雄。奈仁贵在邦君店上招亲未曾启奏，因大唐律也不准收妻在军营。况遭贬时寒心曾上过绝户本，因惧罪白袍不认小英雄。薛景山二闯重围将娘去认父，薛仁贵见樊氏贤人马奔城。淡梳妆香躯端正悬金剑，素征衣*斜扭跨银龙。桃腮冷带风尘垢，杏眼寒凝侠烈容。二十年被日月消磨佳人半老，依然是那当初的动作还是旧日的神情……”

林小箐自击鼓板掌握节奏半说半唱，韵白清楚，声调脆亮，唱腔主要以一板三眼的慢中板和有板无眼的紧板为主，长腔、悲腔、花腔一气呵成。旁边拉弦的杨二刚镇定从容，手上运弓速度的快慢完全按着小箐的鼓点走，时间和力度控制的恰到好处。俗话说的好：“会拉一条线，不会拉一大片”，　运弓讲究的就是“一条线”走，再加以力度上的变化，似波涛一浪高过一浪，情绪不断高涨，这样才能产生一种突强的爆发力，达到一种“悲泣”的强烈艺术效果。

当林小箐唱到最后：“薛仁贵你把夫妻父子的人伦全都丧尽，我和你是欢喜的冤家恩爱的仇。薛仁贵你看头上有青天佳人不语，皆因是一腔怒气堵住了咽喉。半晌贤人哭声父母，我的爹娘　啊您那无主意活活断送了这苦命的丫头。眼望着众乡兵悲声凄惨，叫一声血心热胆壮士的英俦。蒙好意劳而无功多多的生受哇，恕难妇事到了如今我不自由。求众位　回家照看我那年残的父