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摘星塔从上面往下看，可以看得见妲己出主意修建的虿盆，盆中的蛇蝎密密麻麻，而且还有人的枯骨。所谓虿盆，虿即可以看做万虫，这就是个万虫盆。里面都是些阴狠的毒虫，一看之下就可以让人头皮发麻。

不过这边摘星塔是真正的建筑，下面所谓的虿盆还是要使用特效这个东西的。毕竟导演也没有办法保证自己搞来这么多的虫子现场的人不会有一个人不会出意外。而且实际上毒虫的药用价值都很高，买来也挺贵的。冯焦海毕竟没有这么喜欢浪费，也就没有真的去做这种事。

两个大美女穿着一身正装，妖孽有妖孽的欣赏风格，而婉约自然有婉约的美丽。凌兰与赖诗杏的美表现出来的完全是两种风格，前者更加的犀利，后者则是更显得人畜无害的淳朴洁净。

鉴赏美是一种并不怎么容易的事，真正的美向来都是由内及外的。中国古典的审美标准可以总结为四个字“细”、“白”、“瘦”、“幼”。细，骨骼纤细，看似柔弱；白，肤白若玉，晶莹剔透；瘦，体格纤瘦，苗条匀净；幼，人畜无害，稚嫩/幼/齿。这种审美从宋朝积弱开始流行，直到现在都是如此，现代人的审美依旧深受影响。而李渔先生则认为美人在骨不在皮。骨不是骨头，而是气质，气质姿态，自然之美。皮，简单的外表，只看五官天生的如何。

而越精致就越脆弱，所以审美到现在体现一种海纳百川的美的时候，首先看的就是审美。世界上每个人无一处不美，只看你怎么去看这个人。这也是国外审美与国内审美的差距。

而苏妲己所展现的就是一种肤浅的外表上的美，所以凌兰尽可能的将自己的外貌凸显出来，显得锋利逼人，容光闪耀；而这个时候赖诗杏所展现的就是一种内敛的美，她的外貌没有凌兰的那么出色，可当她站在凌兰的身边的时候，也不会被凌兰夺去自己应该由的光芒。

毕竟外皮再怎么美丽，也不过是红颜枯骨。

妲己的心思歹毒，到底想做什么贾氏也不知道。所以凌兰带着赖诗杏在摘星塔上游览的时候，赖诗杏看着凌兰就会有些疑惑的神色流露出来。而当赖诗杏的眼睛无意中瞥到下面的虿盆的时候，第一个反应是向后退，然后看着凌兰的背影露出惊慌的样子。

看到这虿盆，就应当想起苏妲己的残忍，所以赖诗杏这时候略微落后于凌兰，手指紧张地蜷曲起来，背部也微微的弓起，显出一点防备。

一路上，凌兰都是笑靥如花热情地与她交谈，这里本该是苏妲己与贾氏说起虿盆的事，让贾氏露出不忍的样子。而赖诗杏听的还是凌兰在询问她在《那年春》之中的趣事，本来她是背部侧对凌兰的，所以摄像机拍不到她的脸，她还是能好好地与凌兰说说的。但是在恰到好处的时候，赖诗杏又会对着镜头露出自己的不忍的神色，显得自然又不会夸张贾氏的悲天悯人。

凌兰嘴巴上还在和善的与赖诗杏聊天，但是她的面上却做出了那种完全不将任何狠毒之事放在眼里的样子，而且她聊着聊着顺着赖诗杏的目光往下看的时候还能天真的笑出来。下面的应该是虿盆的人间地狱的形象，但是苏妲己能看着这样的景象笑出来，笑得满不在乎，笑得天真纯洁，这就足以表现出苏妲己的可怕毒辣。

所以，适时的赖诗杏露出一些紧张的样子来。表现出两个人紧张的相处气氛。

“摘星楼上可摘星，星辰都在触手可及之处，姐姐怎不试试将星子抓在手里的感觉？”凌兰娇笑着，一手扶着栏杆，一手伸向天空。

素白的手，黑暗的天幕，五光十色的星星，构成了一幅奇妙的图画。

贾氏就算是个女人，也不得不为此刻的苏妲己而倾倒，更对为什么帝辛会对苏妲己言听计从而明白了些许。看着这幅景象的赖诗杏也为凌兰此刻表现出来的美丽所震撼着，目光中有着向往的神情。

她也不由自主的想跟着去做，素手摘星辰，想起来真的就觉得很好很美。而赖诗杏就像是被蛊惑了一样的伸手的时候，突然回过神了。心下有些惊奇于凌兰对她的影响，然后她转头，便看到了于方那种迫不及待上楼的模样，眼睛睁大，显得惊慌。

于方所饰演的帝辛已经到了摘星楼顶了，而现在贾氏也没有地方可以躲了。

“娘娘，妾身大罪！”赖诗杏跪下，“娘娘，请容罪妇告退。”

“这不是黄爱卿的妻子贾氏，何故如此？”于方似乎正气凛然的样子，他昂首阔步而来，身边没有什么宫官和侍卫。眸中却是鬼迷心窍的淫光，他走近，赖诗杏所饰演的贾氏就越发慌乱。

“