第19部分(第1/4 页)

绿玉雕刻发展到了鼎盛时期。他的容貌有些典型的玛雅人的特征，并且雕刻技术

精湛绝伦。可追溯到古典主义时期后期的徽章是ｕ型的，在顶部附近沿着纵向打

孔。徽章有4　英寸高，徽章刻画了一个坐在宝座上衣着华丽的祭司，身体朝前，

面部朝向左侧。头饰是一只张着大嘴的巨蛇，蛇嘴里有一个长着奇怪脸孔的小人。

徽章上另一个人跪在宝座前，祭司在叙述着一个复杂的口述史册，徽章是悦目的

蓝绿色。虽然它是在距墨西哥城东北25公里的特奥提华坎附近被发现的，但是可

以确定是玛雅人的杰作。

绿玉的人物全身雕像是在乌瓦夏克吞的ａ庙宇的台阶下被发现的，它的眼睛

是长方形的，涂以鲜艳的红色，在雕像上钻了一些小孔，可能是为了悬挂饰物。

这个小雕像重11。5磅，是玛雅地区发现的最大的绿玉雕像。在ｋａｍａｎａｌｊ

ｕｙｕ金字塔的台阶下发现了重达200　多磅的大块的未完成的绿玉雕像。它已经

被水浸蚀了，而且很明显从上面切割下好多可用来做饰品的绿玉块。

奇芩伊策萨的三件绿玉浮雕虽然在某种程度上比以前展示的绿玉雕刻稍逊一

筹，但同样也是雕刻得十分出色，两件最大的是在掩埋在奇岑伊策萨的古典主义

时期金字塔里早期庙宇的台阶基部的石盒里发现的。

后古典主义时期的帕伦克墓中出土的绿玉雕刻展示了精湛的手工技术。雕刻

精美的石棺中发现的小雕像代表了太阳神，即ｋｉｎｉｃｈａｈａｕ。虽然中美

洲并无天然沉积的绿玉带，地理学家认为这里主要有两个产地：墨西哥南部盖勒

罗和瓦哈卡州的山脉危地马拉西部的高地，一块块的绿玉通常是水蚀的小鹅卵石

或溪水中的巨砾（大鹅卵石），发现时的重量从几盎司到几百磅。绿玉最初的形

状和大小常常影响雕刻的设计，华盛顿的卡耐基研究院研究所的矿物学家对中美

洲的绿玉的研究显示出，中美洲的绿玉确实是硬玉。中国翡翠硬玉不同，这一差

别并不能将美洲绿玉拒于硬玉门外，但这一不同也是美洲绿玉某种程度上在外型

上不同于中国硬玉。美洲绿玉没有中国硬玉透明程度高（半透明），美洲绿玉从

深绿到浅蓝绿，从各种灰色到白的：当然玉制也较中国硬玉杂质多，美洲绿玉硬

度很高——从矿物学的标准从6。5　到6。8　，而钻石的硬度为10——我们认为那时

的玛雅人没有任何金属工具，所以他们玉雕的技术知识是技术上的成就，通过将

细线在凹槽来回拉动来切割玉石或用石子或水作为切割剂。用硬木或石头在两端

钻孔，同样用石子或水作为切割剂。两个空在中间相连，中空的鸟骨用来钻圆形

或圆形的一部分。一件相对优秀的值得仿效的作品是由于精心雕刻以及沟槽的加

深，打磨制成。

马赛克艺术品

很少有古典时期或后古典时期马赛克的保存到现在。在皮德拉斯。尼格拉斯

发现的镜子是把黄铁片安装在木头或石头的背面，古典时期浮雕上的绿玉马赛克

有许多含义；从后古典主义时期的帕伦克的2　号墓坟中的绿玉碎块复原成一个精

细的面具。后古典时期的绿松石马赛克的杰出艺术品是埋藏在奇岑伊策萨的祭祀

井中后被发掘出的四个圆盘。它们不是在尤卡坦制造，因为在尤卡坦设有绿松石

矿。它们来自墨西哥中部，在14至16世纪，在那里这种技术十分普通。第一个是

华盛顿的卡耐基研究所在后来被武士金字塔掩盖坎佩切的庙宇的地板下的封闭的

石灰矿口瓶中发现的圆盘。盘子的背面是木头做的，但现在早已腐烂了。复原的

盘子在墨西哥城的人类与历史国家博物馆，另三个相似的盘子是墨西哥政府在奇

岑伊策萨的卡斯蒂罗下掩埋着的庙宇中发掘的——其中的两个与上文提到的绿玉

雕都在同一盒中，第三个在红色美洲虎宝座的座位上。前两个盘子其中一个在尤

里美里的人类与历史博物馆，最后的始终放置在红色美洲虎宝座上。