第4部分(第1/4 页)

杜�印��甑侣『退�奶妹每ǘ嗨俊Ｋ�┰��亮诵矶喙笞遄骷业淖髌罚�绨莨笞迳缁崮侵忠�慕雷帧⒐首鞣缪诺姆缙�Ｓ辛礁銮嗄晗蛩�乔蟀��捎诓欢�缪哦�饩芫�Ｕ饬礁銮嗄昃龆ń�斜ǜ矗�盟�堑牧礁銎腿嗣俺涔笕巳グ莘寐甑侣〗忝谩Ｆ腿嗣悄７鹿笞迳沉�南捌��胨�谴蠼卜缪牛�运�谴蠹臃畛小Ｕ饬礁雠�诱�靡夥欠玻��跛�裕�嗄旮侠唇掖┱嫦啵��腿送创蛞欢佟＝忝昧┬呃⒌梦薜刈匀荨�

当晚演出时，喜剧一开场，池座里的下层观众便怀着极大的兴致屏息凝神地观看。演到第五场时，坐在包厢里的太太小姐们瞪大了眼睛。到了第八场时，那些侯爵夫人便惊慌不安起来，按照当时的习俗，她们都坐在戏台的两侧。这是描写当今巴黎习俗风尚的闹剧，而这些习俗的享有者和风尚的创造者正坐在包厢和戏台上。池座观众不住地哄堂大笑，用手指点着她们。这些观众认出了沙龙的老爷太太们，她们被昔日的室内陈设商当着诚实的公众，弄得名誉扫地。池座观众的哄笑声一直延续到剧终。巴黎的普通市民大概从来没有像今天这样快活过。

莫里哀演戏当中，从假面具的眼孔里定睛凝视观众的时候，他看见包厢里坐着“尊敬”的朗布耶夫人。所有的人都发觉，这位以往令人尊敬、举止高雅的老莫里哀传 ？３７？太太已恨得咬牙切齿、　脸色铁青。　显然，莫里哀的“祸”是惹定了。

整个宫廷和全巴黎市涌向小布尔朋剧院去嘲笑那些女才子，以及那些身佩长剑，帽插长羽，衣服过长的贵族。以下几句诗一直唱到卢浮宫的院子里：

噢，噢！乘我不小心，

当我不怀恶意瞧着您时，

一只眼睛偷偷夺走我的心。

捉贼！捉贼！捉贼！捉贼！捉贼！

这么多废话只不过是想说明一个男子对一个漂亮女人一见钟情罢了。

一些观众喊道　：“好啊，莫里哀！这才是真正的喜剧！”　真正的喜剧，就是表现大家所熟悉的人物的丑态，同时也表现了各个时代人的丑态。一位老人俯身向另一位说　：“我们曾经爱过女才子，不过请相信我，我们应当烧毁现在我们所爱过的东西，而去爱那些以前所烧毁的东西！”　还有一个人写道　：“我们还从来没有见过这么多的观众去看一出戏。至于我，我花了十个苏看戏，而换来的笑值十个里佛尔。”　那些真正的“女才子”也花了钱，并且鼓掌，为得是让别人相信，她们并不是可笑的女才子。但是她们没有笑，那些可笑的侯爵没有笑。布尔高尼剧院的演员们眼看着自己的观众日益减少，他们也没有笑。无人接受其莫里哀传 ？３８？作品的剧作家也没有笑……莫里哀伤害了这些人的利益和自尊心。这是永远得不到宽恕的。

莫里哀这部讽刺喜剧刺痛了那些贵妇人和贵族老爷的心，以致他们竟找出一个有势力的头面人物来下令禁演。第二天，莫里哀就收到巴黎行政当局的正式通知，他的《可笑的女才子》被禁演。但是，巧于斗争和精于斗争策略的莫里哀得到了国王路易十四的庇护，两周之后稍作修改，就再次公演了。演出时，由于观众太多，票价翻了两倍，仍是人流如潮。

半年之后，莫里哀又上演了自己的独幕诗剧《斯卡纳赖尔》。　剧中塑造了一个嫉妒者的形象，这个形象把资产者性格的可笑和丑陋暴露在观众面前。主人公斯卡纳赖尔是“一个疑心自己是王八的人”。　他想杀死他想像中的奸夫，但又害怕　：“被人家一剑戳穿了他的大肚子”。　经过反复的考虑和思想斗争，最后还是觉得“做乌龟还比做冤鬼上算些”。　在演出时，一个资产者大肆喧哗，当众声明，喜剧里的斯卡纳赖尔写的就是他，他暴跳如雷、指天画地，威胁要去警察局控告，说莫里哀揭发了正直人的家庭生活的隐私。这当然是个误会，莫里哀在创作《斯卡纳赖尔》的时候，并没有考虑到某一个具体的资产者个人，他在舞台上描写的不过是爱吃醋的人和贪婪的私有者的一般典型而已。这部喜剧受到了观众的欢迎，更得到了路莫里哀传 ？３９？易十四的赞赏。

自然，莫里哀的成功和禁演《可笑的女才子》的阴谋的失败，都引起了那些贵族的刻骨仇恨。他们除了对莫里哀造谣中伤外，还勾结王宫建筑师利用路易十四不在巴黎的机会，以需要拆下小布尔朋剧院的材料来建筑卢浮宫的廊柱为借口，把莫里哀的剧团赶到了街头。但是，有着丰富斗争经验的莫里哀，充分利用了法王的权威。在路易十四的帮助下，他反而得到了王宫里的戏院大厅作为演出地点，一直到他生命的最后