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，好像‘照花前后镜，花面交相映’，我与她是同住，同缘同相，同见同知。”“爱玲也是喜欢在众人前看看我……我们两人同坐一辆三轮车到法租界，　旧历三月艳阳天气，只见遍路柳絮舞空，纷纷扬扬如一天大雪，令人惊异。我与爱玲都穿夹衣，对自己的身体更有肌肤之亲。我在爱玲的发际与膝上捉柳絮，那柳絮成团成球，在车子前后飞绕，只管撩面拂颈，说它无赖一点也不错……春光有这样明迷，我竟是第一次晓得，真的人世都成了仙境。”胡兰成非常享受与张爱玲相知相爱、相濡以沫的日子，他说：“我只是生在那风景里便知足。”（摘自中国社会科学出版社胡兰成。《今生今世》）“人生若只如初见，初见惊艳，再见依然。”对于张爱玲来说，世间万物沉浮都与她不相干，她只想看着“他一人坐在沙发上，房里有金粉金沙深埋的宁静，外面风雨琳琅，漫山遍野都是今天。”（摘自安徽文艺出版社。《张爱玲文集》）她深爱着胡兰成，她认为没有人能像他那样真切地读懂她的内心世界。她何常不知道，乱世的爱情，有着《封锁》一般的虚空，但她只要现在，只要牢牢地抓住现在，她说：“死生契阔………与子相悦，执子之手，与子偕老是一首最悲哀的诗……生与死与离别，都是大事，不由我们支配的。”（摘自安徽文艺出版社。《张爱玲文集》）两个素不相识的男女，于千千万万人之中，于千万年之中偶然遇见，相识相知相恋，在眼神的交汇中，灵魂互放。他们的爱，与风月无关。他们都太有才华、太桀骜，一个丢了执着随了俗世的洪流，一个丢了浮华驻留隔世的寂寥。

可他们的遇见，他们的爱情，注定是一场红尘中的惊鸿一瞥。那个被他称为“临水照花人”、“水晶心肝玻璃人儿”的女子，那个既似白玫瑰、又似红玫瑰的女子，写尽了人世沧桑、红尘冷暖、悲欢离合，却偏偏不能为自己写一段完美的遇见、完美的爱。

那是一座即将倾圮的城在战火中，人们奔走着，惶恐地想要逃生。在巨大的灾难面前，个人的力量如此渺小，优雅与姿态也不需要了，只有强烈的求生欲望，让人学会如同蝼蚁一般生存。

不论女人，抑或是男人，在这样宏大苍凉的背景之下，大抵都会茫然，失去大部分的勇气。四顾，满目疮痍。房屋、街道，都蒙上了不幸的色彩，匆匆走过的行人，他们提箱挈笼，面上都带着警惕的神色。

晨昏，黑夜，日子被拉得格外漫长。人们所要保证的，只是“这一刻”，自己还活着。在这样的情形之下，人心的最深处，是否极度需要一个依靠？　相濡以沫，也是个慰藉。

《倾城之恋》里的白流苏与范柳原，就是在战乱中走到一起的。

明明一开始只是双方都心知肚明的感情游戏，互取所需，谁先动心谁就输，赢家随时可漂亮地转身离开。谁知突如其来的战争，让这场游戏崩盘。

一心只想嫁得好些，回去扬眉吐气的女人，再有心机，在战乱面前，也只是个惊慌失措的小女人。而潇洒多金的浪子，心中的柔情忽就泛滥起来。他觉得，那个女人是需要他的。他的男子气概不知怎么的，就让他显得更加勇敢、更加坚定。他义无反顾地去找到她，在沦陷的香港，给了本来心如死灰的她一个关于未来、关于努力活下去的念想。

其实，说到底，“他不过是一个自私的男子，她不过是一个自私的女人。在这兵荒马乱的时代，个人主义者是无处容身的，可是总有地方容得下一对平凡的夫妻。”（摘自安徽文艺出版社。《张爱玲文集》）有人说，《倾城之恋》里的一对男女，是张爱玲与胡兰成的写照。

对此，虽然并无依据，但还是有些相似之处的。

张爱玲与胡兰成两人的相遇，是在兵荒马乱的上海，因为一篇《封锁》。那时的胡兰成，已三十八岁，而张爱玲不过二十四岁。但不知为什么，就是这样一个年龄大过她十来岁的男人，走入了她的内心。

这段感情，始终都没有受到祝福。就连姑姑张茂渊，也让她不要与胡兰成来往。张爱玲无奈之下，唯有让他不要再来找她。但胡兰成到底是见惯了女人小手段的人，他怎会放弃？

当他再一次到她的面前时，她虽有些埋怨，但心里是欢喜的。他会说话，也会欣赏她的美。于她的自恋与自卑中，揪出她最柔软的地方，让她放低姿态，最后低到尘埃里去。

聪明如张爱玲，当然较之《倾城之恋》里的白流苏更胜一筹。但越是聪明的女人，越是觉得自己能够征服一个“浪子”。胡兰成就是这样一个浪子。与胡兰成一起的日子，是张爱玲鲜得关爱的一生