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讨论随着女权主义报纸的加入。开始升级。

女权主义报纸对电影进行了深刻剖析。列出了影片中出现的鲜明对立的三大阵营：男权阵营和女权阵营以及中间派。

女性阵营的代表就是两位主人公。通过短短几天的旅途实现了自己心灵上的自由，不再被男性和这个男权社会所羁绊的自由，还有全片中几乎是唯一对他们同情的酒吧女招待。

男性阵营则充斥着各种各样的男性角色。下流的卡车司机，肮脏的强。奸犯，塞尔玛龌龊的老公，一帮追捕她们的警察。

而中间派则以同情她们的警官哈尔和对路易斯一往情深的jim为代表。

这三大阵营的力量对比如此悬殊，以至于两位主人公只能在与男权阵营的对峙中，在中间派的扼腕叹息中，选择了自我毁灭的道路。

报道末尾。女权主义在报纸上发出呼吁，说本部影片的导演陈平安深刻意识到美国存在的这一现状，也把唯一的希望留给了向前奔跑着的警官哈尔，即少数中间派的人。认为只有他们。能成为改变如今失衡社会的最后希望。

“陈是个令人敬佩的电影人，伟大的导演，编剧。还记得《来到美国》吗？是他最先改变了黑人演员在电影中的地位。让黑人演员第一次成为一部电影的核心，并且没有从肮脏、贫穷的角度表现他们。

这次的《末路狂花》同样如此。他将社会现状对女性的不公和压迫，女性在社会中的绝望和武力。在电影中表现的淋漓尽致。路易斯和塞尔玛最后的一跃，不是死亡的终结，而应该代表着新生，她们终于理解到天赋人权的真谛，明白到这个社会的不公！”

许多女权组织的领袖纷纷发表观点，号召美国广大女性学会保护自己，发出属于自己的声音。如果做不到，那就走进电影院，观看一场陈平安导演的《末路狂花》。

因为女权主义声音的发出，引来了不少男性的不满，在媒体上相互攻讦，引起越来越多人参与讨论。

《帝国》杂志以“一个美籍华人，居然又一次在美国国内引起一场现象级的全民讨论”为题，为陈平安做了一次专访，借助陈平安创作、拍摄《末路狂花》，深刻剖析了美国男性女性之间的现状。

其实陈平安的回答很中规中矩，不过《帝国》杂志的记者进行了加工。发表之前还是让陈平安预览了搞了，陈平安点头后才在杂志上发表。

陈平安的要求很简单，不要在报道中表现出他明确观点即可，事实上他在接受采访过程中，也没有表现出任何倾向。

这尼玛是你们美国内部的事情，关哥们**事？

可是有关女性地位的争论，却在不断发酵中。

在此之前，从来没有一部如此极端地反映女权主义的电影。或者可以说，女权主义的真正第一次巅峰的到来正是本片的上映。在此之后，女权主义作品如雨后春笋般地涌现出来，佳片不断涌现，暴力程度也不断升级。

九十年代美国女性运动的又一浪潮被点燃，甚至蔓延到了欧洲各国。随后制作的《操。我》、《女魔头》等女权主义电影，一部比一部暴力。

他不想参与其中，但问题是《末路狂花》的导演和编剧都是他，他很难独善其身，不卷入目前愈演愈烈的纷争。众多媒体都想采访他，视他为中间派的女权主义者希望他能够发出自己的声音，而广大男性同胞也希望他站出来表明态度，他们不相信陈平安一个大男人会推崇女权主义。

这可真是个麻烦事儿啊！

我记得后世《末路狂花》上映后，没引出这么多麻烦啊，怎么我拍了就多出这么多事儿？难道就因为我是华裔？

“不，你忘了你的身份。你可是好莱坞最有名的大导演之一，你的态度代表着一种力量。”对于陈平安的疑惑，安妮赫德给与了明确解释。

“那我怎么办啊？”

不论陈平安持有何种态度，肯定是不能表明的。这一点得到了陈平安和安妮赫德的共识。

安吉丽娜看过电影后给他打来电话，再电话里再次攒他“酷”，但也转达了她父亲的意见：抽身出来，不要卷入其中。

“要不我今晚就回香港吧？正好那边我有部戏要开拍。”

“你现在不能离开。”钟楚虹劝阻道。

安妮赫德也是这个意见：“如果你现在离开，会被人认为你是懦夫，在逃避这个问题，你的形象会大打折扣。”

“那我怎么办？难道要困死在洛杉矶？我在香港真的还有部电影要拍，很重要的。