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也遭受了众多失望以及不必要的失利，他的心理治疗有时候还产生了反作用，因为他偶尔会变得过于放松。1999年在比斯坎湾站输给丹麦的低排名球员肯尼斯？卡尔森（Kenneth　Carlsen）之后，费德勒居然令人惊讶地解释说他缺乏动力。“我在球场上简直已经感到烦闷了。”他在2003赛季开始后不久说，“我不再显露情感，而是不得不探索哪种心理状态对我的比赛最好，现在我知道了要打好比赛我该如何表现。”

根据费德勒的说法，他最大的进步正来自他的心理；与这一过程并行的，则是费德勒自2000年12月开始的和体能专家皮埃尔？帕加尼尼合作在体能条件上取得的决定性的改进。帕加尼尼制订出了一个三年计划，目的是最大程度地提升费德勒的体能表现，好让他在比赛中拥有更好的耐力，而这一工作也很快就取得了成果。“我在用时较长的比赛中麻烦比过去少多了。”他在2003年初时说道，“而那也意味着我能够在一项赛事中打得更久，或是能一连打上四项赛事而不至于体能突然崩溃。我告诉自己要保持冷静，感到疲惫是正常的。而最终，似乎在突然之间，赢得一项赛事冠军的机会就摆在了我面前。”

有时候，连费德勒自己都不敢相信他的改变是如此巨大。“以往，当我的教练告诉我说我应该冷静下来时，那对我简直就是件不可能的事。”他在2004年时说，“我就是要摆脱这些压力以及我头脑中的魔鬼，没有人能够帮到我，一切都必须由我来完成。”

如果没有所具备的体能条件，费德勒也许早已在控制感情的努力道路上宣告失败。他在帕加尼尼指导下所做的额外努力不仅巩固了他的自信，也催生了他的野心。他曾在2005年的美国公开赛上承认说，在他身为青少年球员以及刚刚进入职业网坛的时期，他有时候会在没有尽全力的情况下输掉比赛，他时常会有对手比他更配得上胜利的可怕感觉。为什么？“因为在我印象中他比我训练得更加努力。”他说道，“毕竟，来自瑞士这样一个富足的国度，对我来说已经是一种幸运。”

那么，罗杰？费德勒的打法到底是什么风格呢？2005年夏天，他在接受《纽约时报》采访时将之描述为“复古风格”，他也确实像是将网球带回到了那个以木拍、艺术气息、战术和运动天分为特征的年代。

“我当然算是全能型球员，不是那种只有一种武器的选手类型；不过，那些和我对阵的球员们，也都很清楚我的武器是什么。”他对《纽约时报》说，“他们知道如果给了我一个浅球的话，他们就完了，尽管这看上去并不是那么富有戏剧性。我打的是一种流畅的网球，没有什么磕磕绊绊，这让我的打法更加危险。也许，这就是我变色龙般的能力。”

费德勒相信，他的预判能力是他最好的特质之一：“我对于球飞回来的方式有着天生的直觉，而且我还能本能地做出反应。”

那些让费德勒无比强大的众多因素，对于普通的观众来说几乎是难以察觉的，也许是因为它们不像是伴随着巨大的吼声击出的强力正手球，也不像以每小时140英里时速发出的一记ace那样看上去如此惊人或轰动。任何人都可以看出，费德勒的发球不像安迪？罗迪克或伊万？卢比切奇那样快速，但只有他的对手们能够发现，费德勒对于发球的速度、落点以及旋转的变化可以达到一种怎样惊人的程度，他发球的多变性是如何让对手防不胜防，或是如何利用对手接发球技术中的弱点。

击球的多样性是他最惊人的特质之一，他总是可以打出令对手意外的一击，他也可以欺骗性地发出一个弹跳很高的高跳式发球；他会在最后一秒突然放慢挥拍速度，让心烦意乱的对手根本不知道他到底会做出些什么；他可以对一次正手击球施加浓重的上旋，以至于司线员已经准备喊出界，但球最终却像是一块石头一样狠狠砸在底线；他也可以用反手狠狠切削出强烈的下旋球，球在来到对方场地上后几乎没有什么弹跳，或是落地后旋出界外，而对手所能做的只有勉强将球回过网而已，费德勒赢得分数就像顺水推舟般轻松。

“他创造出了一些独特的击球方式，并且尝试那些你认为根本不可能是真的事情。”马克？罗塞特赞叹道，“我不知道还有谁能拥有他那样绝佳的球感。”

费德勒以如此轻松的方式将对手击退，这让网球看上去对他来说只是一碟小菜。“他就像是一位艺术家、画家或是雕塑家，让人觉得一切都非常简单。”时常与费德勒搭档的双打伙伴伊夫？阿莱格罗评论道。

作为国际网球界最