第69部分(第1/4 页)

宰约阂酝�脑鹑巍⒗硐牒陀腔家馐斗牌�萌绱顺沟锥�植恍家还耍课�裁椿岜涑烧庋�坑质鞘裁创偈棺约罕涑闪苏庋�坑氪讼喾矗�颐侨此坪鹾苌偃ハ胛颐堑墓�蚁衷诨褂惺�郧�蚣频奈拿ぃ�褂惺�砸诩频纳形赐瓿梢逦窠逃�陌胛拿ぃ�褂薪��诘呐┟窈凸と恕Ｎ颐撬坪鹾苌儆腥苏庋�ハ肴プ觯何艺庖徊孔髌肪褪且�锤�钇胀ㄗ畹撞愕睦习傩湛矗�锤�饨��诘呐┟窈凸と丝础Ｃ娑宰攀谐『徒鹎�挠栈螅�颐堑某惺苣芰�挂蚕缘萌绱舜嗳鹾筒豢耙换鳌；蛘咧欢⒆糯罂畹那��换蛘叻牌�俗约旱淖鹧虾椭霸穑换蛘甙咽澜缈吹萌绱诵槲藓推扑椋换蛘叱�宋蘧〉姆唔�透≡晖猓�话研醋髯魑�怀∥淖钟蜗贰��醋魅绻�涑烧庋�囊恢智阆颍�敲蠢习傩盏纳�钜簿筒辉傧缘媚敲粗匾�捍ΥΧ加猩�睿�ΥΧ加兴夭模�ΥΧ寄懿��镅杂蜗返幕缎篮颓橛��贝�蜕�钜簿兔涣巳魏我庖濉Ｓ谑俏颐堑淖髌犯呃习傩盏纳�钤嚼丛皆叮�琳呷阂苍嚼丛叫　５搅苏庵值夭剑�颐侨从帜贸觥氨咴祷�薄ⅰ岸嗉��钡睦砺郏�杂≈の难У谋妒芾渎浜投琳呷旱募跎偈圃诒厝弧Ｃ娑宰湃嗣堑暮粲酢⑴�篮筒宦��颐侨椿姑娌桓纳��裾裼写实卦诖笸ス阒诿媲疤致圩盼难ё髌肪烤褂Ω貌挥Ω糜欣硐搿⒃鹑巍⒘贾�⒄�搴统绺摺Ｃ娑宰殴�曳�旄驳亍⑶八�从械母母锖捅淝ǎ�薅�谥裕�渚驳贸銎娴囊恍┳骷颐侨慈匀桓吒咴谏系匕炎约悍獗赵凇跋笱浪�崩铮�廊还饰业刈鲎盼蘅赡魏位�淙サ奈难�巍；蛘咭焕乐谏叫〉叵允咀抛约旱那甯撸�蛘甙炎约罕嵛�⒉蛔愕赖穆胱纸场Ｒ残碚獠攀俏难У�氲坠仍�宰园蔚淖钪旅�脑�颉�

我们的时代需要各种各样的文艺作品，但我们的时代决不需要那些充满钢锈和私欲的伪文字和伪文学。作家不是救世主，但作家绝不可以远离时代和人民。不关注时代和现实、没有理想和责任的作家，也许可以成为一个出色的作家，但绝不会成为一个伟大的作家。一个简单得再不能简单的道理：文学不关注人民，人民又如何会热爱文学？

在创作《抉择》这部作品前，我曾在省内外采访过数十个国有大中型企业和私营企业。一个极为令人深思的现象，使我从另一面对文学有了更多更深的了解。越是那些厂长、经理、老板、大款、董事长以及那些属于知识分子的高工、总工和领导干部，越是不看文学，他们甚至连电视剧也不看。他们没有时间。太忙，太累，应酬太多。在作家们眼里几乎是不入流的文艺作品：流行歌曲，他们却非常熟悉。老歌新歌最时髦的歌他们几乎都能唱，而且唱得非常到位。与此相反，偏是那些最基层最普通的工人，对文学艺术却接触得最多、最广。电影、电视、戏剧、小说、散文，最真诚最忠实的观众和读者群仍然是他们！在广大的农村，这种现象更为普遍。让一些作家最为鄙视最看不上眼的作品，如像《包公案》、《施公案》、《三侠五义》，农民们依然一字一句看得津津有味。甚至给他们孩子的启蒙读物也依然是这些作品。对我们当代文学来说，这岂不是一个天大的悲剧和莫大的讽刺？我们以为最不会流传的作品仍然在广泛流传，而我们觉得最应该流传的，却几乎以每三年、五年一茬的淘汰率被淘汰掉……

还用再问一句为什么吗？

更新观念和技巧，并不意味着就可以一步到位地更新我们的基础；超越自我和文本，也不是说就可以不管不顾地随意超越我们的时代。我绝不相信一部连本国人民也不认可的作品，会堂而皇之地走向世界；我绝不相信一个作家的作品在生前没有任何影响，在身后却会成为久盛不衰的经典；我也绝不相信在当代没有读者的作品，会在将来拥有大批的研究者和崇拜者……退一步说，即使有这种情况，那也绝不是我的追求和愿望。

《抉择》这部作品的出现，并不是偶然的。去年我和几位同仁在采访国有大中型企业时，根本没有想到工人们对我们的采访反应会那样强烈。这同那些似乎早已被采访腻了的厂长经理们根本不同，工人们一听说我们要采访他们，而且是要他们实话实说，情绪激动的他们竟然蜂拥而至，需要采访什么，他们就会满足你什么。他们说了，这么多年，已经很少有人来采访他们工人了。有时候来些采访的人，大都是想在企业里弄点钱的，或者是那种属于广告性质的象征性的采访。找几个厂长经理信任而又能说会道的，坐在一起把厂里领导的光辉业绩夸上一通，把厂里的美好前景毫不负责地宣扬一通，然后再照照相，吃吃饭，于是皆大欢喜，拍拍屁股走人。从来也没有人真正问过我们工人究竟需要什么，究竟在想什么。好多人一遍一遍地问着我们，你们为什么就不能