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张三疑神疑鬼地逃出桂香园后，桂香园着起大火。

大火像狂风暴雨一样在桂香园的上面肆虐着，那层层叠叠的火浪抛向天空，发出噼哩啪啦的声音，像骨头断裂的声音。风更加猛烈地吹着，那火焰恶魔般凶猛地向天上窜跳着，几乎要把黑暗的天空烧出一个明亮的大窟窿。

张三呆若木鸡，耳朵里全是大火的呼呼声，惊吓得僵住，两眼瞪得老大。他又想起当初在护城河上的石拱桥上强奸的那个女孩，还有那条大狗。

他哆哆嗦嗦着，看见一个黑影过来。

一条巨大的狗从他的身边扑过来，把他按倒在地上……他摸了一下自己的喉咙，鲜血淋漓……恍惚中他看见那个被他扔进护城河的小女孩在水面上走动着……向他逼近过来，进入他的身体里，轰然一声，他整个身体变得支离破碎……

小北和米莉看着桂香园熊熊燃烧起来的大火。大火在吞噬着米天雄，他的衣服被烧着了，他的假眼掉在了地上，火焰烧着了他的皮肤，发出难闻的气味。火光在他苍白的脸上闪过。那些笼子里的动物嚎叫着，在笼子里活活地被烧死。“干妈”对着笼子外面的大火绝望地狂叫了几声，安静地闭上眼睛，等待着死亡的降临。

那只假眼球凸透镜般依次从里面走出一个个和他有过关系的女人，她们依次向他走过来。

一个掉了右手的人坐在一辆红色的夏利出租车里看着熊熊燃烧起来的桂香园，嘴角裂着一丝狰狞的灰色微笑。

小北和米莉听着米天雄被大火烧灼的喊叫，噼剥的火焰燃烧的声音湮没了他的叫声，他被烧焦的身体以挣扎的形状狰狞地摊在地上。

一个穿着黑衣服的女人站立在火场的外面看了一会儿，转身离开。

小北和米莉拍着手，玩着游戏：

你拍一，我拍一，我们一起坐飞机

你拍二，我拍二，我们一起去捣蛋

……

你拍五，我拍五，山上下来了一只大老虎

……

一个白色的小骷髅头不知从什么地方滚到小北和米莉的身边，那小骷髅头在变大，越来越大，像一堵墙挡住了后面的小北和米莉。

那个世界消失了。

那巨大的骷髅头占据了整个画面，逐渐显出丝丝红迹，血肉重又变得丰满，茅草般的头发覆盖了坚硬的头骨，有血从它的头上流淌下来，接着长出皮肤，开始还原成一张人脸，面目狰狞，突兀着两颗獠牙……

写在后面的话

鬼金

恐怖小说，我更认为是一种残忍小说。它是人和世界的另一面，更真实的一面，是一种象征和寓言。一部恐怖小说是人的恐惧和世界的恐惧，不是说文以载道吗？恐怖小说同样暴露出这些，它是语言上的暴力和狂欢，秉承暴力美学上的很多东西。它像一面镜子，你会在这面淌血的镜子里看见你自己的影子，看见世界的影子，看见袒露出来的真实，就像我们开膛破肚哗啦哗啦流淌出来的内脏。也许你会晕血，会突然瘁死，那与小说无关。那是另一个世界的你亲手杀害了你，他的手紧紧地掐住你的脖子，使你伸出舌头，接着掏出你的心脏在

茫茫的尘世上晾晒着，现实中的你死了，世界死了。

我在一本书上看见过这样一段话：

“乐观的人们可能认为制度的逐步建立和完善，能够限制或者制约人性中“恶”的一面的发作，追求极致的人则认为存在一个完美终极的标准体制能把人间变成天堂。在人类发展进步的同时，在对好的或者比较好的制度的追求过程中，取得的成效有多大，目前其实也只得到一些相对的，难以度量的观念。然而正是在这个历史的进程里，引发出的“恶”的泛滥，也足够令人心惊胆颤、触目惊心了。似乎依然是一种困境，但是也别无选择。对身外的追问也许永远得不到终极的答案，对个人来说，还是返观内心更真实。”

这是我的第一部恐怖小说，我在有效地压缩了与恐怖无关的枝节，使小说更加处于语言上的感觉和恐怖的氛围，而不是情节。我是一个不擅长讲故事的人，我只能让那些恐怖的画面突兀出来。死亡本身就是一件诡异的事情，正如生也是同样的诡异。而生存和死亡之间的地带，则是我们经历过的最可怕的地域。就像这些话不说我说的一样，是别人说的。

这部小说在表现上有些坚硬，不那么柔和，就像一个硬汉子呈现给你赤裸裸的恐惧，而不是那种软刀子，愈是生活化