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缘南舶��

《P�S�我爱你》预演前的一周，我塑造出一个自认为已经很迷人的佩琦小姐。考虑到所有的服装都准备好了，我抽出时间飞到芝加哥，为我刚刚获得许可的成衣生意作一次个人宣传。在这部戏上映前几天我回到了纽约，听到了导演卡普兰先生留给我的一段发了狂似的电话录音：“我们必须换掉那条金色裙子，”他在电话里咆哮，“它看起来很廉价，一个像朱丽叶（佩琦小姐扮演的角色）那样的女孩是不会穿它的。”我反驳说：“亨利，你们都错了。我才为图蒂·韦瑟里尔做了一条非常类似的裙子，她真的和朱丽叶很像，富有，来自于一个老式的美国家庭。而且，佩琦穿那条礼服的样子很美。”“不，不，不，”他说，“她要穿一条黑裙子，这件事情现在就要开始！”我顿时目瞪口呆，但我还是保持了理智，没有再去顶撞一个有疑心病的导演和一个充满不安全感的女演员，反正他们已经做出决定了。毕竟，距离首演的大幕拉开只有三天时间了。

我不想再去详细讲述这些令人厌烦的细节。简单地说就是宣传变成了“希尔尼·V�奥德雷（Theoni　V�Aldredge）（曾获1975年奥斯卡最佳服装设计奖）和阿诺德·斯嘉锡共同设计佩琦小姐的服装”。1964年11月19日，这出戏在纽约上演，得到的总体都是恶评，仅仅演了十二场就结束了。我在这里可以引用一下《纽约时报》记者霍华德·陶波曼（Howard　Taubman）评论的结尾：“你至少有权力期望插科打诨能多一点吧？但连这些在《P�S�我爱你》　里面都很稀少。如果你错过了它们，你总算还可以把注意力集中在衣服上。这些衣服是由两个优秀的服装设计师设计的。”

百老汇女孩（6）

那位非凡的戏剧女演员杰拉尔丁·佩琦在这次失败之后继续演了几部戏和电影，并在1986年凭借电影《丰富之旅》（The　Trip　to　Bountiful）中的表演赢得了一个奥斯卡小金人。而我，正如你们知道的那样，继续不停地去收获每一个重大的时尚奖项，并一直到今天都还在设计高档服装。嘿嘿，这就是娱乐行业！

我在50年代晚期见到了伊娃·盖博（Eva　Gabor），还有她两个姐妹莎莎（Zsa　Zsa）和美格达（Magda），以及她的妈妈朱丽叶·盖博（Jolie　Gabor）。这位妈妈和三个女儿在美国都非常有名，主要是因为她们的美貌和她们的婚姻，每个人都结了好几次婚，而且几乎每一次婚姻都能成为一时的话题。那个时候新闻界制造了一场关于她们的大骚动，其中包括《生活》杂志上面一篇图文并茂的冗长评论，那一期她们还是封面人物。

埃莉诺·兰伯特（Eleanor　Lambert），时尚评论界的老前辈，她曾经创立了“最佳着装榜”和“柯蒂奖”（著名的美国柯蒂时装评论奖的前身），协助建立起大都会艺术博物馆时装协会，还为援助慈善事业组织过许多场重要的时尚演出。慈善演出每年在顶级的华尔道夫酒店的舞厅里举办两次，每次都是在星期一的午餐时间。每场演出都会有两千位美国时尚界名流出席，每个主流时尚品牌都会展示出他们最让人惊叹的服装。兰伯特女士，作为女人中最聪明的人物，能够让那时百老汇每一个明星演员都在演出的不同单元里露面，因为大家都知道百老汇在星期日和星期一晚上没有演出，所以那些明星都能出席这个重要的慈善演出。盖博一家就出现在我负责制作服装的那个单元里。

尽管莎莎是这个家庭里最注重婚后家庭生活和最为公众关注的女人，这主要因为她刚刚崭露头角的电影生涯，但在她身上有一种咄咄逼人的气质，这使她没有伊娃那么讨人喜欢。伊娃同样很美丽，但是要更娇小，性格也更温柔，有着极强的幽默感。我们成了长期的伙伴，一直是很好的朋友，直到她1995年去世。

1958年伊娃请我为她在戏剧《现在的笑声》中的表演设计衣服，她将和剧作者兼大明星诺尔·考沃德一起演出。我们进行了很多讨论，然后我开始着手做一些华丽的服饰，我确信它们将最好地展现出盖博小姐的美丽。裙子试穿的那一天，我们都为自己的选择感到无比欣慰，迫不及待地想把这一切拿给考沃德先生看。出乎我们意料的是，这位大人物却当即对盖博那件明亮的橘红色马海毛日间外套和里面那条黄色橘色相间的雪纺绸短裙表示了反感。“如果你穿成那样，就没有人会看着我了。”他对伊娃抱怨说。“斯嘉锡先生，你必须换掉这套衣服。”在舞台的灯光下，他放低声音对我说