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看起来更像是一个士兵。只有在年老的时候，安徒生才首次谈起与国王的这次相遇。在这次相遇之后，他曾对他的母亲说：“哦，他也只是一个人而已！”虔诚而又忠诚的母亲立即让这个男孩安静了下来，因为他正在过分地仿效他那思想开明、坦率直言的父亲。她说：“你疯了，孩子！”

丹麦人生活在上帝、本国国王和地主的统治之下。尽管1788年废除了农奴制，但是地主在农村仍然具有很大影响，拥有很大权力。对于丹麦人来说，哥本哈根的皇家剧院不仅是他们在生活的所有幻想中象征性的舞台，也是真实的舞台。在漫长而又无聊的冬季，剧院夜复一夜地为上层阶级上演着戏剧。在剧院中，国王按照惯例坐在高高的座位上，而且就在他的下面，坐着贵族、大臣和政府官员以及诸如亚当？奥伦施拉格、英吉曼、约翰？路德维格？海博格、亨里克？赫兹和汉斯？克里斯蒂安？安徒生这样的作家。这些人使人们忘记了经济的萧条，从而可以愉快地过上几个小时。皇家剧院是唯一的公立剧院，每年表演9个月，每周表演的次数高达6次，剧院可以容纳1300～1400人。另外，戏剧学校的学生，包括昔日的舞蹈学生汉斯？克里斯蒂安？安徒生在内，有一年在克里斯蒂安斯堡宫廷剧院进行了一些午后表演。另外还有几家私人剧院和流动剧团，不过这些演员都是业余的。这真是剧院的时代！每个人都在上演戏剧，而且这是每个人都想看到的。正如19世纪90年代一位历史学家描述19世纪20年代的戏剧狂热时所说：

“当时公众的拘谨与观看和表演戏剧的热情之间互相影响，纯真与矫揉造作成为不可分割的整体，这些决定着时代的品位。”

1819年9月，安徒生在唱诗班指挥西伯尼的家里成功地进行了第一次表演。在此之后，剧院的世界并没有像安徒生想象的那样对他张开怀抱。事实上，这个男孩对自己的潜力和局限的认知并没有任何概念。无论如何，在欧登塞的寡妇邦克弗洛德和霍格…古尔德伯格上校舒适的客厅以及皇家剧院的戏剧学校之间，存在着很大的差异。邦克弗洛德夫人和霍格…古尔德伯格总是赞扬并鼓励这个男孩，但在戏剧学校里，弱肉强食的法则支配着他的每一天每一刻。回到欧登塞的家里，汉斯？克里斯蒂安的母亲曾经对他说，剧院之路绝不是玫瑰的温床，而是一段艰辛的旅程。此时，她实际上十分清楚自己在说什么：你要冒着奋斗到死的风险来照亮自己的行程，而且必须不断给自己动力以支撑下去。

在剧院的戏剧学校里，在众多拥有较高天赋的孩子中，这个鞋匠的儿子不再是唯一的天才，而仅仅是一个更有天赋的年轻人。在很大程度上，这些孩子在舞台上比鞋匠的儿子更有表现力和天赋。带着对善良的上帝和自己无限的能力的天真信念，小安徒生并没有过于看重这一点。在自己的小说《只是一个提琴手》中，他谈到了这一点。在小说中，年轻的天才小提琴手克里斯蒂安来到哥本哈根碰运气，他正迷恋在自己的剧院世界之中。当第一次来到这个位于国王新广场的圣地后，他走到了售票处，脑袋使劲地往窗口里伸，相信在这里就能看到喜剧。尽管如此，十四五岁的安徒生对于剧院是什么样并没有一个基本的概念，他根本不知道要成为皇家剧院的舞蹈或歌唱演员需要做些什么。在1820～1821年，他一次次使自己成为舞台上的笑料。就像在剧院一样，他曾受到老师和同学们的羞辱、嘲笑和折磨。带着专家的眼光，他们通常评价他是一个无法控制自己行为的动物，而且显然他只能被当作服务人员使唤，事实上是在让他闭嘴，集中精神拿着照明物、武器和花束，而不要让它们弄脏了他的衣服。

回到欧登塞，这个男孩一直都在表演。他只需要一块布和一根棍子，就能使自己变成一个同恶龙搏斗的武士。事实上，对于这样一个敏感和富于想象力的男孩来说，日常生活就是一座剧院。沿着小河，他会即兴表演自己的短篇自然戏剧，角色有很多，而所有角色都由他自己扮演。牧师的###邦克弗洛德夫人正好住鞋匠安徒生家的对面。当他拜访这位慈祥的夫人时，他不仅听到了有关诗歌的艺术，看到了许多经典的戏剧作品，而且还学会了为自己的木偶缝制衣服。在栩栩如生的、“真实的”剧院的聚光灯下，安徒生渐渐长大。欧登塞也有剧院，而且到夏季，许多流动剧团就会来到这座城市。尽管这些流动剧团演出的质量不一，有皇家剧院专业的夏季之旅，也有提供业余的表演、舞蹈、魔术和杂技的丹麦国内外业余剧团，但它们在丹麦的第二大城市也拥有许多观众。

拥有天赋需要勇气（3