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第一部童话作品（1）

汉斯？克里斯蒂安？安徒生永远也不会停止讲故事。在他的青少年时期，童话故事完全是他天性中不可分割的一个部分。最初，这种倾向仅仅停留在口头上，但钢笔和剪刀很快便加入到这个行列之中，在安徒生于1819年去哥本哈根的时候，在为数不多的必备品中，这些东西已经成了不可缺少的一部分。到了19世纪20年代，无论何时何地，他都会随时记下报纸上的内容，剪下上面的图片。但是直到1830年，他才开始认真地去培养一个童话故事作家所需要的写作技巧，当时，他已经出版了自己的第一部诗词作品《诗集》，以及一篇取材于菲英岛的故事———《幽灵》。同时，他还在书中的附言里加了一段写给读者的话：如果他们喜欢这种类型的文学作品的话，作家可以随时把锁在家中抽屉里的类似作品拿出来与读者共享。

“作为一个孩子，听童话故事曾经是我最大的乐趣；许多童话依然在我脑海中有着深刻的印象，其中的许多童话还不太为人所知道，或者根本就没有人听说过。在这里，我把其中的一篇复述给各位，如果得到你们认同的话，我将会把更多的童话故事用在我的作品中，也许有一天，我会发表一套丹麦童话故事集。”

但这段话不仅没有招来人们热情的欢呼，却适得其反。至少有一个非常不满的读者在《文学评论》中发表了措辞严厉的批评。这个人就是脾气暴躁的克里斯蒂安？穆尔贝奇，在对安徒生的处女作《诗集》中的大多数诗词表达了相当有限的肯定之后，便逐渐开始采取了批判的立场。但是对于《幽灵》，曾打算亲自出版和改编这部小说的批评家坚决认为，年轻而略微过于活泼的安徒生完全“没有能抓住这个童话故事所必需的史诗般的基调”。这部小说的主人公是用一双深邃的蓝眼睛去探寻这个世界的约翰尼斯，小说本身的确过于主观，同时在表达方式方面也过于“咬文嚼字，故弄玄虚”，这是穆尔贝奇的原话。如果是从自然的和谐角度出发，对于像“她的双腿像鼓槌似的敲打着时间”这样的句子，在文学中到底意味着什么呢？我们可以设想，在夏季宁静的夜晚里，孩子们的喊声回荡在夜空中，在这种环境下，任何人都会想象到一个美妙的仲夏夜：“昆虫在跳四步舞，青蛙像个浑身湿透的小提琴手坐在那，齐声发出嘎嘎的欢笑声。”这些批评，让安徒生创作童话故事的愿望大打折扣，几乎消失殆尽，消沈了很长一段时期。

但是在1835年早些时候，那个装满故事的抽屉再一次被打开了。一种新的、不可抗拒的力量涌动在安徒生的作品中，这一期间的创作不仅仅是出于作家的创作愿望，同时也是出于生活的必需。这就是安徒生的创作风格为什么会转向更具有商业性的文学流派。在从意大利回到家乡之后，也就是在1834年到1835年的冬天，汉斯？克里斯蒂安？安徒生的财务状况开始出现了问题。他不得不搬到纽哈温20号三层的一间屋子，这里每月的租金只有8块钱。但是，作家并没有创作出任何能给自己带来收入的作品。只有一些游记、探险札记、大量的随笔以及众多简短的日记，他必须尽快把这些东西转变成艺术作品。

同时，在1834年的11月，安徒生向皇家图书馆提出的求职申请也被拒绝了。1835年1月，安徒生的生活在经济上的确出现了严重的危机。在他给乔纳斯？科林的一封信中，我们可以很清楚地看到这一点，在信中，安徒生描述了目前经济状况的艰难。他不仅没有钱买新衣服、新鞋和床单，甚至根本无力支付房租。因此，他提出向乔纳斯？科林借100元钱，此时的安徒生已经欠科林一家100元：

“我是个穷人，我觉得自己比最悲惨的乞丐还可怜；贫穷侵蚀着我的精神和我的勇气。我真的已经习惯了生活的现实，以至于我根本不会再去梦想美好的时光。我正在面对