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。赵一曼是抗联的指导员，江姐是白区的地下党员。是夏衍同志帮助了我。

作为我自己，我为什么没有强调一会要哭一会怎样，我都是忍着。第一，这是规定情景，在那城门楼底下别人看见你哭算怎么回事呢？你是地下工作者，因为革命的利益，你要控制住自己，你再悲痛眼泪也只能在眼睛里，不能流出来。第二，作为江姐本人，在丈夫牺牲后，他们讲江姐从来没在别人面前哭，只听见夜里她盖着被子在被子里痛痛地哭，这就是江姐。还有一个江姐出身是很苦的，她舅舅有钱，她妈妈好像是给她的舅舅当保姆。她舅舅是办学校的，她就在这个学校里学习，她的成绩是很好的，还常常跳舞，可是因为她妈妈是佣人的地位，她还是很受压抑的。当时她对共产党也不了解，宣传的共产党都是青面獠牙的。但一个老师非常好，给他们讲这个讲那个，结果那个老师被抓起来了，他们说老师这么好，他就是共产党？那共产党也坏不了。别的孩子有哭的有闹的，江姐没说话，她跑到图书馆去关上窗，在那想：他真的是共产党吗？他为什么被抓？他要是共产党，那共产党就是好人。我就要做那样的好人。

江姐是一个善于思考的人，是一个内热而外表能以很强的毅力来控制自己的人，又是这么一个温柔、亲切可爱的人。我是根据这么一个角色的核心和夏衍的指导来创造这个角色的，没有一会儿大哭，一会儿泪流满面。你比如到监狱跟敌人斗争的时候，也没有拍桌子动手，依然是外柔内刚。我是这么想的也是这么演的。还不是像从前刚开始演戏时，导演叫你怎么演就怎么演，还是自己有自己的理解、自己的创造，特别是经过学习后，自己在方法上面也掌握得更准确了。导演要求江姐是一个“柔的女性，坚强的战士”，和夏衍同志的要求是一致的，是他们使我完成了江姐的形象，非常感谢他们。

（董馨　整理）

于蓝（1921— ），曾用名于佩文、韩地，辽宁岫岩人。电影表演艺术家。1938年7月参加革命，10月抵达延安，先后在抗大和女子大学学习。1939年2月加入中国共产党。

1940年3月正式从事文艺工作，任延安鲁迅艺术学院实验剧团演员，活跃于延安话剧舞台。参演《佃户》、《海滨渔妇》、《带枪的人》以及秧歌剧等，她参加演出的多幕剧《周子山》获延安陕甘宁边区甲等文化奖。

1945年任东北文工团演员。解放战争时期曾演出《血泪仇》、《把眼光放远一点》、《日出》等剧。1946年冬参加电影工作。1950年3月调到北京电影制片厂演员科。1954年在中央戏剧学院表演干部训练班深造。1956年在中央实验话剧院演出了《同甘共苦》、《小市民》等名剧。1962年再次回到北京电影制片厂。

于蓝先后参加了《白衣战士》、《翠岗红旗》、《龙须沟》、《林家铺子》、《革命家庭》、《烈火中永生》等影片的拍摄，所扮演的程娘子、张寡妇、革命母亲周莲、江姐等形象深受观众喜爱。全国妇联在《白衣战士》上映后颁发给剧组“救死扶伤”奖旗，由邓颖超同志亲自授予于蓝。1961年在莫斯科国际电影节上，由于她在《革命家庭》中扮演母亲，获最佳女演员奖。60年代被文化部评为中国22大影星之一。1989年被《中国电视周报》评为建国40周年最佳影星之一。1993年获电影表演学会特别荣誉奖。1995年获中国电影世纪奖。

1981年于蓝受命创建中国儿童电影制片厂，任厂长、艺术指导等职。在她的努力下，团结和培养了一支为少年儿童摄制影片的影视队伍。

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领导对我说：你去演一个戏吧（4）

后　记

本书所刊载的文学艺术家自述均来自于对中国艺术研究院所保存的一批录音带的整理与研究。20世纪80年代至90年代，在文化部关于党史征集工作的统一部署和要求下，中国艺术研究院资料馆成立了一个专门的采访编辑小组，负责采访“五四”以来的著名革命作家艺术家，抢救那些尚未挖掘出来的“活资料”。在录制口述的同时；还拍摄了五百多幅照片。这些资料，不仅概述了口述者的革命经历和创作活动，还涉及到我国现当代史上的一些重要事件以及与一些著名人物的交往，其中有些史料仍鲜为人知，内容丰富。

为了使这批口述资料得到充分的开发、利用和保护，充分体现其内在价值，以弥补研究的空白，拓宽研究的视野和领域，推进我国现当代文学艺术的发展，中国艺术研究院马克思