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第6类地区（北京）的工资标准为：

科学研究人员、高等学校教学人员实行12级工资制，最高一级研究员、教授为345元，最低级实习研究员、助教为62元。

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对于上层统战对象的照顾（2）

卫生技术人员实行6等21级工资制，最高元，最低29元。

中学教员实行10级工资制，最高元，最低元。

小学教员实行11级工资制，最高元，最低元。

［附注：1955—56年的新人民币3元，其购买力约合30年代初的银圆1圆。约合今30元。］

行政（干部）级别与业务（文艺）级别

1956年实行工资制以后，作家可以在文艺级别与行政级别工资标准中自由选择。对于很多作家来说，如果他们选择文艺级别，就比选择行政级别的工资高一些。但他们（特别是党员作家）一般愿意选择行政级，放弃文艺级。理由是：选择行政级的政治待遇高些，可以按级别看文件、听报告，甚至决定能否阅读《参考消息》，以及享有“高干”的医疗待遇等等。

比如赵树理的行政级别是10级，月薪218元；而他也可评到文艺2级，可拿月薪270元。赵树理却选择了行政级别，还主动放弃公费医疗和公务差旅费，每次下乡，他都是自己掏腰包。他觉得自己的行政级别已解决了政治待遇，自己又是有一些稿费、版税的人，不能再花国家的钱了。看来，他的内心还保留了自由职业的情结：作家的消费应该是自己脑力劳动所得。

出于种种考虑，首先是政治待遇的考虑，不少作家（主要是党员作家）都选择了行政级别。南京邢野说，他是行政11级，可选文艺3级。如果按文艺级，月薪230元（第4类工资区）；而行政11级的月薪为190元；权衡得失，他也选择了行政级别以换取政治待遇。

还有作家在自己的权力范围内，让自己按文艺级别拿工资，又享有与其行政级别相符的政治待遇。

名演员的定级

1956年制定的“全国文艺工作人员工资标准”，适用于全国各地文化部门的文学、电影、戏曲、话剧、歌剧、音乐、舞蹈、杂技、曲艺、木偶、皮影、美术等各类文艺工作者及技术业务人员。这个工资标准共分16级，文艺辅助人员还有1、2级。

文艺1级相当于行政7级，月薪在6类地区为元，略低于1级教授。

但是，对于戏曲界的一些著名演员，他们在旧社会就是拿高份子的，解放后便仍是按老章程，给他们定了高工资，大大超过了文艺1级的标准。如，京剧演员马连良月薪1800元，张君秋月薪1500元；评剧院的筱白玉霜和新凤霞月薪都是600元。地方戏曲剧团也类似，50年代，河北省京昆剧团的宋德珠月薪400元，青年演员安荣卿月薪300元。有的县评剧团的主演也能拿到200元的高工资。

不过，各人情况并非相同。如梅兰芳，作为剧团领导干部，甘愿评为文艺1级，只拿月薪345元（相当于行政7级）。另一位著名京剧演员关肃霜，自请评为文艺2级，月薪从原有的800元下降到280元。

而戏曲剧团的领导干部，皆列入文艺级或行政级。如中国戏曲研究院院长张庚、副院长晏甬皆为文艺1级，月薪元，研究室主任郭汉城是文艺2级，月薪280元。河北省群艺馆馆长王玉西是文艺8级，月薪元。

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对于某些“养起来”的特殊政策（1）

50年代初，共产党和国家政府对于旧有的“资产阶级知识分子”特别是“高级知识分子”实行“包下来”、“养起来”的政策，即团结、利用、限制、改造（思想改造）并给予相应的生活安排。其中可举出两个典型代表人物：周作人和顾颉刚。

周作人

新中国成立后，周作人留在北京，以著译卖文为生，仍住八道湾11号旧宅。

由于国家领导人的关照，周作人的书稿主要交由人民文学出版社出版。1954年12月，周作人与人民文学出版社商定“稿费结算办法”，每月预支稿酬200万元旧人民币（合200元新人民币）。从1955年1月至1959年12月，人民文学出版社按月预付给周作人200元，并商定临时有　困难还可以支借，出书后记帐并算。而另一位特约译述者钱稻孙，当时则只预付100元。据当时在人民文学出版社的同事文洁若说：“这数目当然是上级决定的。