第6部分(第1/4 页)

竦暮铣���

就这样，她松开了一点她身上的这个悲剧之结，那是谋杀，是无法愈合的伤口，无法安慰的失望。《整天在林中》写的是母亲对大哥的偏爱。刺还留在她身上，那本书成了惯用的驱魔法。她后来才知道，母亲并不喜欢她说的这种“直言不讳”。她声称一点都不明白女儿怎么会犯这种错误，这种错误当然使她沮丧，这太“夸张”了！

然而，这种状况仍然持续了一段时间，她还是回应了欲望固执的呼唤。但与热拉尔？雅洛的关系，跟她以前与别的男人的关系一样，不能再满足她想入非非的欲望。雅洛是个世俗的记者，喜欢女人，满口谎言，喜欢在圣特罗佩闲逛。如何逃脱那种童年的爱情，找回在丛林中莽撞行事所带来的残酷的甜蜜，找回瓮中流出的温暖的水带来的幸福？

。　想看书来

第三章　抑制不住的迫切愿望（6）

雅洛的大胆比他带来的爱情更让她入迷，她和雅洛一起穿过陌生之地。她学会了喝酒，结果就更加激动。她好像发现了一些领域，能让她认识写作给她带来的生命与灵魂，她有这个直觉。而习惯跟比她漂亮的女人结交的雅洛，为了跟她好，与女演员弗朗索瓦丝？阿努尔断绝了关系，他觉得她身上有一种活力，对欲望有一种意想不到的渴望。杜拉斯的智慧使他差点坠入了深渊，而他自己却一点都不知道。这段交往，让杜拉斯写出了《琴声如诉》。安娜？德斯巴莱德和肖万的歌，是她躺在雅洛的怀里听的歌。她好像屈服于她对于他的那种强烈的爱，她想抵制，但有些不可避免的东西迫使她这样做。她就像“走向断头台”一样，她说……

她喜欢这种混乱的局面，在这种已被推向极致的混乱中，难以解释的东西清楚了，在这种神奇的紧张状态中，灵魂的秘密暴露了。

就在这种可怕的爱情中，她得知了母亲的死讯。她赶去了，后来在《物质生活》中将会讲述，是雅洛陪她去的，一路上，他们“不停地”做爱，好像死去的母亲、可恨的哥哥和她本人的相聚会使她回到西贡的可怕的日子，让她想起严重的家庭纠纷。小哥哥哭着喊着，不想听见呻吟和耳光声，话说得毫不留情。别人告诉她母亲直到生命的最后一刻都和大儿子紧紧地抱在一起，一切都完成了，她的孤独和受排斥得到了最后的证明。在大哥匆匆召来的公证人那里，她发现自己几乎没有任何遗产，她也不想追讨自己的权利，失败已成定局。大哥几乎继承了一切，他马上就拿去赌了，从此，她将拒绝见他，让他自己毁灭，让他留在自己的黑夜里。后来，她得知他死于破产，死于贫穷，但埋在母亲的身边，埋在一个她甚至连名字都不想提的墓地里。在卢瓦河边，这是当然的……

在那些悲惨的日子里，她并没有着手写书，但在她心中，作品萌生得很快，它来自已经消失的记忆，来自表面上的沉默，猛烈地、断断续续往上涌，发出失望的叫喊。与雅洛的那段爱情其实是一段虚假的关系，当时，她正在寻找最初的联系，这段临时的爱情并没有揭示爱情的本质。她知道历险是孤独的，她的命运就是写作，惟有写作。

不过，她还是出版了《街心广场》，讲的是一个年轻的女佣在公园里遇到了一个小贩，两人交谈起来，无所不说，又好像什么都没谈，是那些“被抛弃者”的语言，沉浸于往事之中。他们深感失望，没别的办法，除了这样空聊。就像贝克特的人物一样……

故事中出现了复调歌曲，虽然表面上看来好像不重要，而且并不成功。《街心广场》既不是一个短篇小说，也不是剧本，而可能是未来的杜拉斯风格的雏形：无法确定的文体，语言自由流动，一种没有明确参照的文体，它可以成为电影、剧本、长篇小说、中篇小说、诗歌……慢慢地，杜拉斯的想象空间扩大了，开始歌唱世界。著名的《音乐》开始了……

第四章　为外面的世界而写作（1）

她总是生活在极端的状态中，生活在难以想象的暴力中，或隐居或展示，用她的话来说是“处于风尖浪口”，这几个字自动来到纸上，其实她并不真的愿意，它们来到书中，来到文章里，来到“所有的东西”里。1957到1960年间，她曾对新闻感兴趣。酒精，与雅洛打得火热，使她陷入混乱状态，就像受了伤一样。她从母亲身上继承了这种自卫的本能，不是自恋，而是一种强烈的自我中心，使她能从痛苦和考验中获得新生。她接受了《法兰西观察家》的约稿，开始为报纸写东西。然而，她区别对待新闻写作、日报的专栏和文学写作，她认为书是可敬的，赋予它一种神圣的作用，但她也想